《後來的我們》雖然陷入了票房争議，但還是攬下13.61億票房成為大赢家。
影片上映之前，“後來，我們什麼都有了，卻沒有了我們”等情懷營銷已經在互聯網上聲量漸高。上映後，林見清（井柏然飾）和方小曉（周冬雨飾）的十年糾葛，愛而不得，再次引發關于前任的熱烈讨論，甚至有不少網友将其與《前任3》和《愛樂之城》對比，“EX情結”又為影片大爆做出巨大貢獻。
從用戶畫像來看，大學生以及剛步入社會的年輕女性是撐起前任市場的主要觀影力量，更能對此類電影産生共鳴。
前任市場在《那些年》、《前任3》以及《後來的我們》的接連帶動下，引發觀影熱潮，不僅是前任情懷泛濫，也是“郎才女貌”的普遍價值觀使然。前任電影票房不斷被刷新，市場在歡呼，現任卻在流淚，他們的感受不用被考慮的嗎？
懷念前任本身無可厚非，但現任在前任影片中存在感越來越弱，甚至成為影片負面形象而被妖魔化，則與普世價值觀相悖。現任也需要完整的愛情，或許不如前任轟轟烈烈，但能暖如細流，陪伴一生。
都是誰在看“前任”電影？
從2010年的香港文藝片《前度》，到2012年的《那些年，我們一起追的女孩》，再到《前任》系列，尤其是票房飙到20億的《前任3》，還有領跑五一檔的《後來的我們》，前任電影市場的潛力被一再挖掘，并有更多陷入感情糾葛的“癡男怨女”湧進來，可謂源源不斷。
越來越多人加入消費“前任情懷”的大軍，她們究竟是誰？
以《前任3》和《後來的我們》為例，根據淘票票用戶畫像，大緻可以為這個群體畫出一個輪廓。
女性是前任電影受衆的絕對主力。整個電影大盤，女性受衆占比一般在53%左右，而《前任3》女性受衆占比達到64.3%，《後來的我們》女性受衆占比更是高達73.5%，最終票房有望賣到15億，再次驗證了“得女性者得票房”。
《後來的我們》是劉若英的處女作，以女性視角切入，娓娓道來，故事像她的歌曲，講述着錯過、遺憾、愛而不得。在現實生活中，這是幾乎所有女性都會經曆的事情，電影的女性視角給觀衆更多為自己加戲的機會，代入感更強。
在前任電影的觀影群體中，20-24歲觀衆占比最大。《後來的我們》達到47.2%，将近一半，《前任3》也在43.9%。這個範圍有進一步“低齡化”的趨勢，兩部影片的19歲以下觀衆分别占比達23.9%和21.7%，為第二大觀影群體。
《後來的我們》中，見清和小曉各自懷揣夢想，在北漂生活中成為彼此的依靠，在狹窄的出租屋裡不顧一切地陷入愛情，當時的小曉不在乎見清一無所長、一無所有。
這種單純因為愛情在一起的簡單、真摯的感情狀态，對正在成長的24歲以下觀影群體而言，大多似曾相識且愈發懷念，容易一擊中的，引發共鳴。
從職業分布來看，前任電影的受衆大多初入職場，或是在校大學生。《後來的我們》白領/一般職員占比45.5%，學生占比33.7%；《前任3》兩項占比分别為47.3%、27.7%。
大學生，或是初入職場的“社會人”，正在經曆“社會化”速度最快的幾年。他們不僅有去大城市闖蕩的願望，感情觀也會随着個人經曆迅速改變，與另一半的成長速度差異導緻雙方感情契合度越來越弱，分手就成了理所當然。但分手的理由往往不是不愛，而是不能愛。就像見清和小曉，孟雲和林佳，當初為什麼分手，誰也說不清。
為什麼“前任”電影成了剛需？
前任市場被一再刷爆，抛開各路粉絲和一部分理性觀衆，大多觀衆實際需要的，其實并不是劇情有多好看，而是一個緬懷前任的發洩口，是想念，是想哭。
為什麼那麼多人懷念前任？
一方面，因為不是每對戀人分手都是你情我願。那個曾經給你生命注入一束光的人，你小心翼翼總是怕傷害的人，吵起架又恨不得惡語說盡的人，教會你愛與堅強，酸澀與成長。
而且，相對現任而言，遇見前任的時間更早，當時的自己更懵懂，也更憧憬愛情。與前任探索式的前進帶來太多出其不意的新鮮感，第一次總是讓人難忘。新鮮感堆積起來的，是對前任心無雜念的依戀和毫無保留的付出。
但是，與前任粘的越緊，撕開的時候就越疼。最終草草收場的“再也不見”成了遺憾，愛而不得的不甘總是隐隐作痛。即便是和平分手，曾經存在過的點點滴滴還是會不經意地湧上心頭。
“分手也要體面，誰都不要說抱歉，何來虧欠，我敢給就敢心碎”，好聽，但隻是歌詞裡的安慰，大多數人還是不敢，隻能強忍，然後靠時間去沖淡。
另一方面，中國目前的普遍價值觀還停留在“郎才女貌”的階段。對男性更看重才華，對女性則更看重外貌，“男人四十一枝花，女人四十豆腐渣”，雖然誇張，但被大多數人認同。
造成的結果是，女性在20-24歲左右進入人生的黃金階段，追求者相對更多，女性也有更多的選擇機會，這時候的女生更想體驗愛情，結婚的想法并不突出。而此時同齡的男性則處在人生最艱難的階段，既沒錢，也沒找到足以立足的方式。同齡人之間的愛情或許浪漫深刻，但一碰現實就很容易破碎。
而女性到了28歲左右，普遍會被貼上“大齡”、“剩女”、“恨嫁”的标簽，這時候的女生在談戀愛的時候往往以結婚為出發點，會考慮更多票子、房子、車子等現實的東西，感情甚至可以為此讓步。而此時同齡的男性已經進入事業上升期，并進一步穩定，選擇空間變大，也不急着結婚。
因此，女性随着年齡增長體驗到的愛情純粹度和熱度都在下降，相對會更懷念前任，或許更多的還是懷念當時敢愛敢恨的自己和那份感情。
但是，懷念前任可以，也請尊重現任，畢竟他才更有可能陪你走過一生，共同度過柴米油鹽，平凡瑣碎，蒼老還有死亡。
對現任最大的尊重是與前任徹底告别
前任電影現在已經成為青春愛情片的重要類型之一，尤其是在《那些年》、《前任3》先後刷新票房紀錄之後，前任的情懷賣點越來越容易驅動消費。盡管《後來的我們》有淚點，也能引發共鳴，但影片關于現任的價值觀輸出太過妖魔化。
從《前任3》到《後來的我們》，“前任”的白月光屬性愈發明顯，而“現任”則逐漸成了飯米粒，在劇情中可有可無，甚至成為被網友聲讨的對象。
《後來的我們》中，見清在有了老婆孩子的前提下，還與小曉糾纏不清就很讓人反感了。小曉甚至還說出：“本來我可以當正宮的，現在卻被誤會成小三了。”似乎在見清心裡，現任根本沒有立足之地，而在小曉眼中，對見清的現任也沒有任何愧疚感。
即便見清和小曉在酒店見面後，兩人發乎情止乎禮，但試問，有幾個現任能忍自己的老公/老婆跟前任在一張床上？雖然他們愛了十年，但現任已經賭上了一生，這種将現任感情如此卑微化的處理方式讓人無法接受。
更狼狽的是，見清的父親并不知道現任的名字，被叫成“小曉”的時候現任甚至沒有去辯解。難道現任不值得擁有愛情？還是她的付出就是理所當然？
“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐。”
憑什麼讓現任成了見清和小曉十年感情路的最大犧牲品。現任又沒做錯什麼，她隻不過是出現得晚了一點而已，就隻能将就着過一生？
随着時間的推移，與現任産生的感情很可能不如前任熱烈，但會轉化成另一種方式存在，是幹淨的房間，洗好的鞋襪，是病時的熱水，涼時的暖衣，愛情不但不會消失，反而會伴随着親情共同生長，更加深刻。
既然時間的手已經把相愛寫成相愛過，就好好跟前任道别，跟過去和解，一拍兩散才是對現任最大的尊重。前任帶給你的，不僅是成長，還有在上段感情中積累的愛别人的能力。
如果隻是停在過去，請你負責任，有擔當，現任是要與你一起走向未來，而不是幫你分擔過去。既然已經虧欠了前任，就不要再虧欠現任。
“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的成了牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”
前任和現任，或許就像張愛玲口中的“紅玫瑰”和“白玫瑰”，無論娶誰，結果都一樣，但重要的是，珍惜眼前人。
