Today:《雨月物語》
很多可以學習的地方，如畫面分割的巧妙（一根繩子或者一個樹枝代表着間隔）、打光（亮部暗部的移動）、結尾升機和配樂（對準了農民的耕耘和重建未來的暗示）、幻覺的光（中央燈透過破掉的門射向四方的神聖感）和轉場（新奇且自然），運鏡絕對是極有學習價值的。
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除此之外，影片的内涵也相當豐富。反戰情懷是我第一個注意到的，大哥妻子的“戰争都讓人變了樣”便是最直接的證據，在戰争中男人們的貪婪和女人們的安穩形成對比，以及故事的結局是南柯一夢般的虛無和對平和生活的向往，對戰争的态度可見一斑。
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第二個主題我認為是女性關懷。三個主要的女人，一個失身，一個死于戰亂，一個成鬼隻求得外遇；兩個男人，為了自身的私欲，拖累一家老小，而最後嘗盡甜頭也希望破滅地回歸家庭，卻讓所有的後果由女人承擔。“對男人隻是錯，對女人就遠不止如此”這一句台詞一針見血。
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值得一題的是強烈的日本傳統歌舞劇風格。尤其體現在若狹在表演能劇時人物的走動和鏡頭空間的置換，你能夠明顯感受到一種不自然，這種不自然來源于不符合觀衆需求的視角，我們渴望看清，鏡頭卻架在人物的背面。
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雖說是平鋪直叙，沒有特效，沒有特寫，也沒有激烈的沖突，但巧妙的是，我們可以在人群的擁擠和嘈雜的市井中感受到戰亂的不安，可以在畫面的分割裡感受關系的破裂，可以在光裡頭看見希望，可以在運鏡裡體會引導的情感，而且這是一種不刻意着力的強大，更顯高明。
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即使猜到結局也依然會忍不住流淚，因為情感太真摯，鏡頭帶給我們一種期待，猜中的結局反而加重了我們的情感，更為深刻。賢惠的妻子為了丈夫的歸來而彌留人間，她一如既往地燒水抹地，坐在竈爐的旁邊縫補，隻是再多的思念也隻是人天兩隔，明明最初的願望一直都是跟你好好在一起。
