小時候隻看過《茜茜公主》第一部，永遠停留在青春無憂無慮，與國王情投意合那一幕，也許那才是人生年少輕裘應該記住的一刻。最後一部是《皇後的命運》，雖然沒看，名字聽起來并不祥。但直到幾十年後才得知茜茜，未來的伊麗莎白皇後，在瑞士被無政府主義者刺殺，才知道她與約瑟夫若即若離的婚姻，以及兒子悲慘遭遇。我非常奇怪為何八十年代的我們并不知道，查了一下才明白《皇後的命運》并沒有提及這些。影片最後是伊麗莎白以誠摯的愛和寬容，被意大利民衆所接受，皆大歡喜結尾，隻是在電影名字中點出即将到來的命運的價碼。這一刻老外和中國人一樣，喜歡留白。
《夜船》是音樂劇《伊麗莎白》中我最喜歡的的一首。這部作品誕生于1992年，其旋律、歌詞都堪稱偉大，放在現在仍不過時。
茜茜身高1米73，但體重隻有100斤。熱愛運動，每天在單杆、吊環這些器材上鍛煉幾小時。皇後在單杠上旋轉，為當時上流社會所鄙視。但從今天眼光看，她就是現代的健身達人。這樣的身高和體重比，核心力量和臂力、手腕抓力一定極強，肌肉必呈線條感。她擅長騎馬，喜歡快步走幾小時，就是現在流行的暴走。當年需要一位強健的女官才能陪伴她。
更重要的是，她酷愛自由，熱愛文學，對被哈布斯堡王朝看不起的匈牙利文化抱有發自内心的熱愛。在她的主持和斡旋下，促成了奧匈帝國的成立。當時的匈牙利領袖們都是她的愛慕者。被這些英雄豪傑所熱愛，美貌不重要，一定是智慧和人格。不管總哪種意義上看，她是一個現代人。
而約瑟夫國王，歐洲最後一位舊時代君主。視頻裡他穿着軍服，因為他一輩子都穿軍服，也要求兒子穿，使他痛苦不堪。他是一個勤勉一輩子的公務員，每天工作12小時以上，洗冷水澡，睡行軍床，能熟練運用他的子民的八種語語言。印象中他行軍床隻有40厘米寬，即使晚上睡覺，他也沒有給自己馳騁的空間。所以奧匈帝國一直給人陳腐僵化行将就木的形象，最後也确實是以這種命運結束。
所以他們倆婚姻，從情投意合始，沒多久就走入婚姻墳墓。志趣不投，出身不同，再加上歐洲風起雲湧的自由主義和民族革命時代背景，丈夫以妥協權變、保守主義著稱，不僅僅對自身，也如此對待婚姻、對待兒子（兒子魯道夫與情婦在梅耶林自殺），對待外部世界。茜茜生命的後期，旅行不僅變成了她生活的意義，而且幫助她逃避自己的痛苦。
視頻裡，伊麗莎白身穿黑色禮服，拿着皮質陽傘，這是她後期标志形象。她唱出對命運的哀歎：“我們如大海中的兩隻船，卻悲哀錯身而過”。約瑟夫個人品行無可指責，就如同僵化的奧匈帝國，現今仍有不少人懷念它的寬容和燦爛文化。但他們生活在兩個世界，這更令人哀歎。
茜茜的旋律配器以旋律和鋼琴為主，在“各有各的目的”時，更有木管進入，體現了女性的哀婉。茜茜唱完後有一個下行旋律，異常執拗堅定，預示着約瑟夫主題開始，“你希冀太多，有時候一點點就已足夠”。多麼經典的婚姻對白啊！茜茜說“你的夢想對我太過狹小”，一語雙光，格局宏大，不僅可以理解為婚姻關系，也映射人文精神和哈布斯堡政治理念的沖突。而約瑟夫唱到：“黑暗中彼此靠近，難道這些還不夠嗎？”時，銅管進入，将旋律加入更為男性化的色彩。當他倆同時唱出：“請站在我的角度想一想，就不會如此再誤解我”時，所有人都會感傷，這就是婚姻，這就是人類，這就是100年後我們的世界。
音樂劇首演于1992年，那時候人類高歌猛進，福山樂觀寫下“曆史的終結”。當年人們看這部劇作，必定不同于30年後的我們。曆史不會重複，隻會押韻。
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