片段：1:05:20-1:06:50
内容：即将開始的結尾槍戰戲之前，也是四組人馬首次出現在同一場景中。反黑組警長肥沙（林雪飾）約了機動部隊何文展（任達華飾）見面，希望他四點鐘不要去廣東道巡邏，與此同時，另一組機動部隊Kat（邵美琪飾）也到了，質問肥沙是否找回了丢失的配槍。就在肥沙準備離開的時候CID的Madam張（黃卓玲飾）跟著跟着肥沙的車也來到此處想要調查肥沙跟這件事請的關系。
首先，在進行簡單拉片之前，我們必須要知道《機動部隊》中的香港警察并非傳統意義上的警察或内地警察，他們在這部電影中被描繪成不公正、堅持結果主義(consequentialism)的普通人。自20世紀90年代以來，香港電影開始不再強調警察的英雄形象，而更傾向于塑造那些不那麼理想化的、心理上和道德上有問題的并且不斷與當下困難作鬥争的人物。這有助于我們更好地理解角色的動機
其次要明确片中警察的概念
1.機動部隊（PTU）：負責反罪惡徒步巡邏，大型活動的人群管理等。片中何文展與Kat各帶領一個小隊
2.反黑組（OCTB）：有組織犯罪及三合會調查科，即常說的O記。肥沙是反黑組組長
3.重案組（CID）：負責重大刑事案件。片中的Madam張是這場案件的負責人
...圖片是來自 Madam 張的稍微仰視的視角，在這個畫面中，冰室這一最具香港特色的場景構建了一個狹小的空間，每個人占據的畫面空間有限。機動部隊幾乎占滿了整個空間，而且都在肥沙的身後和兩側，這說明機動部隊此時是和肥沙是同一陣營，但奇怪的是肥沙在這個場景中沒有退路，他的面前是 Madam 張，身後唯一的出口被 Kat 堵住了。所以在這個場景中，Kat 是讓他擺脫困境的變量，她的态度将直接改變故事的走向。何文展則站在沒有燈光的地方，整張臉都被黑暗籠罩。這一個細節代表了他正在考慮是否聽從肥沙的話不去巡邏。在黑夜中，警察變得暴力，他們的真面目不再隐藏，他們的真面目是自我保護和自我防衛，也就是說，此時他已經下定決心置身事外。還有一個細節，張文遠（張滿遠飾）也站在肥沙的身後，但與他同級的 PTU 都是坐着的，說明他并不被接納為這個團隊的新成員。他的位置離肥沙最近，如果肥沙真的想要逃跑，他也是最容易能夠擒住他的人。他處于中間位置，這就是為什麼他臉上的光隻照到一邊，而不像何文展那樣深陷黑暗。
...在接下來的幾秒鐘裡，肥沙知道事情敗露于是從Kat和何文展“鎖住”的路逃了出去，Kat遵守了之前和羅莎的約定-如果四點之前還沒有找到丢失的槍，我就向警方報案。她的躲閃也間接明确了影片的主題。此時，杜琪峰用手持鏡頭和慢動作來表達人物猶豫、緊張的情緒。
...當肥沙成功逃脫，上司與下屬的關系變得更加明顯，鏡頭從平視緩慢變成了俯視。何文展坐着，Madam 張站着。值得注意的是，雖然她是站着的，但何文展和其他PTU 隊員占據了畫面的大部分，而 Madam 張則靠牆站着，仿佛在此刻她才是弱勢群體，但她是上司。同時，幾個機動部隊的背對着她，這也說明了這一場景 CID 與機動部隊之間的”敵對關系”。換句話說，Madam 張作為“侵略者“的出現打破了何文展、Kat 和肥沙之間的平衡關系。
整部電影其實發生在一個固有的抽象世界中，盡管是在我們都熟悉的香港這座城市空間。在這個城市空間中，秩序和混亂是偶然和巧合的，人的行為是由個人品質決定的。在這部電影中，PTU、CID、OCTB 也不僅僅是上司下屬這種二元對立的簡單關系，在這個黑夜世界中，團體的生存和自我保護才是目标。何文展因為友情而選擇幫助肥沙找到丢失的槍，而 Kat 不想惹麻煩，所以她選擇了信守承諾。“穿這身制服的人都是自己人”。但全片隻有 CID 沒有穿制服，這就是杜琪峰留下的最簡單的關系證據。
Bibliography
“4. Lost in the Cosmopolitan Zone: Johnnie To’s Urban Legends.” 2009. In Hong Kong Cinema Since 1997: The Post-Nostalgic Imagination, by Vivian P. Y. Lee, 87–116. Basingstoke: Palgrave Macmillan.
“4. Directed by Johnnie To.” 2007. In Director in Action: Johnnie To and the Hong Kong Action Films, by Stephen Teo, 101–44. Hong Kong: Hong Kong University Press.
