希特勒政府認為畫作是病态的，下令禁止畫畫，作為警察的延斯是監督這項禁令的人，在所謂的盡職盡責的過程中，他與小時候救過他一命的畫家朋友決裂，在生日宴會上，畫家的妻子唱起他們小時候經常唱的歌，希望延斯能放過畫家，但等來的是他五年的畫作被收繳。權力對人的異化顯而易見，延斯認為他是警察，把從戰場逃回來的大兒子交給了納粹處置，過程中毅然決然，因為他奉行的就是要對社會做個有用的人，要盡職責。隻在擦洗大兒子躺過的留有諸多血迹的推車時他表現出一點悲傷，小兒子西吉幫他扶住了搖晃的推車，他說了謝謝，但那點悲傷轉瞬即逝，或許他都沒有想過他做的是錯的，本不該如此的。與之對比的是納粹戰敗後延斯被抓，多年後回家，他的行為模式已經固化，還在堅持那個畫作是病态的信仰，國家已經撤掉了禁令，他的警服也撤掉了警銜标志，但他的行為卻比之前更加堅定，他燒毀畫作，燒毀西吉偷藏畫作的無人居住的房子，當西吉想像童年時期幫忙扶住推車，把自己的黑色大衣披在父親無銜警服之上，想要遮掉這個标志時，延斯沒有說謝謝，而是在正在燒毀的畫作旁打翻了西吉。
極權➕父權的壓迫讓一家人極為壓抑，影片沒有戰争鏡頭，但處于戰争中的那種驚懼，恐怖，陰森表現的非常之好，全片沒有幾次激烈的反對，父親讓坐，其他人就一動不動，大兒子被送走，身為母親卻也沒有表達反對，隻在聽到警署電話接通後嘯叫一聲然後迅速失聲。當極權侵入生活的方方面面，哪怕是親密的家人、朋友都不可發出反對之言，這是極權對生命的漠視，對人的異化。而幫助極權完成統治的，也隻是人煙稀少地方的一名普通警察而已，他依靠國家命令，出賣朋友，舉報兒子，壓制妻子孩子，這是由一名普通人完成的平庸之惡。正是極權統治之下可以預見的結果。
結尾有點跳躍，對西吉行為轉變的描寫太少了，到後面有點不理解。對女兒的描寫也是沒看懂，她為什麼可以不受控制呢？她在做什麼啊？後面母親質問她作模特，把身體交給畫家使用時她回母親：那是你的痛苦，與我無關。也沒看懂，不知道是不是我前面漏掉了什麼。
畫家算是怎樣一個人呢？在這樣一次社會戰争，政治形态影響之下，他是怎樣一個人？追求自由的代表嗎？可他也出賣了那幅日落西方的畫是西吉畫的……怎麼理解呢這些。
有機會看看原著吧。
