乏了。
真的乏了。
《鱿魚遊戲》每刷我屏一次，我都覺得智商被侮辱了。
最近看了各種脫褲子放屁的分析，什麼符号學什麼隐喻什麼階級什麼社會。這就好比一個人用精密的器材将一坨屎拆解，然後逐一解釋“你看，這是沒消化的鮑魚”、“這是海參”、“這是和牛”、“這是頂級三文魚”，最後得出總結“裡頭都是好東西啊”——
真是荒誕不經。
我不想引同類型的其他作品來貶斥《鱿魚遊戲》有多無聊又小兒科，我隻想指出一點——
影視創作反映社會問題，難道真的是什麼非常非常罕見的事情嗎？
是嗎？
真的嗎？
Are you fucking kidding me？
《鱿魚遊戲》裡頭涉及到的階級、社會問題，跟很多網文爽文有什麼本質上的區别？
不過是說些皮毛，全是泛泛之談，其目的不過是好好包裝一下裡頭兜售的感官刺激，上一上所謂的價值罷了。
單論創作而言，《鱿魚遊戲》節奏之差、漏洞之密、廢戲之多、人物之面譜化，全都經不住推敲。每一集都有大量的廢話和無謂的角色之間的互動，而導緻這個問題發生的根本，就在于遊戲的設計實在太過小兒科。每一個遊戲，都粗淺得沒有任何值得濃墨重彩的地方，但單集時長又擺在那裡，要填補空白，隻有仰仗那些假裝深刻和假裝細節的大水特水。
水可恥嗎？當然可恥。但狄更斯都是水文常客，要說這是人之常情，也不為過。
問題是，為什麼大水特水的《鱿魚遊戲》，最終得到了大爆特爆的結果？
這不合理啊。
是因為這一屆觀衆不行嗎？
非也，非也。
是因為《鱿魚遊戲》用頂尖的工業化水平，碾壓了同期的所有競争者。
一流的陣容，一流的場景設計，一流的服道化，一流的營銷，一流的産業鍊布局（看看《鱿魚遊戲》走紅之後，聯動了多少品牌産業？）。
這一套組合拳打下來，在沒有強而有力的競争對手出現的第三第四季度，自然是橫掃六合、所向披靡了。
《鱿魚遊戲》對于Netflix來說，是裡程碑式的，是有紀念價值的。
因為Netflix一貫以來的策略，都是砸錢，在屎裡淘金，結果這一次，他們意外地跨上了新的台階，不再淘金了，而是直接将屎包裝成金子。
無論我喜不喜歡《鱿魚遊戲》，這都注定是意義非凡的。
因為整個影視市場，都将看到這麼一個可怕的存在：
哪怕你拿着的是屎一樣的文本，但你一樣有機會得到海量的資金，而且不受太多制約的寬松創作環境（《王國》編劇所說）。你原來6分的作品，可能在頂尖的工業化運作後，成為風靡全球的爆品。
你會怎麼想？
你會怎麼做？
越來越多的人會投入Netflix的懷抱。而Netflix的對手們，也會被迫加大投入、減少制約。一個有利于創作的良性循環會踩足油門飛速運作起來。在這樣的大背景下，盡管會有越來越多被包裝成金子的屎出現，但也會很多本來根本沒有問世機會的冷門傑作，得以呈現在世人面前。
放眼看去，想來會是一片繁榮啊。
這是用屎砸出來的一片繁榮。
這個盛世，無論如不如我所願，都起來了。
但是我又禁不住悲從中來。
這是他人的歡喜，跟我們有什麼關系？
這個盛世，無論如不如我所願，都跟我國的影視市場，沒有多大關系。
《長津湖》票房奪冠了，了不起，了不起。
然後呢？
