...《伸冤人3》的劇本很巧妙，既滿足了犯罪電影愛好者的殘暴審美，也兼顧了探索人物内心所帶來的人文質感。
丹澤爾華盛頓的熒幕氣質是貴重沉靜的，舉手投足間充滿神秘感。導演充分利用了這點，來勾起觀衆對人物的窺視欲。
他是誰？這個問題幾乎貫穿了整部片子。它不僅困惑着電影内部的各路角色，也是熒幕前觀衆的一緻疑問。
...導演的回答很精巧，他避開了平鋪直叙的人物介紹，這是枯燥乏味的，與丹澤爾的“有趣”是相悖的。
相反，導演通過接連不斷的事件建立丹澤爾華盛頓的人物形象——一個心有猛虎，細嗅薔薇的殺手形象。
猛是他殺人的手段，他迅捷淩厲，絕無别扭的拖沓感；面對罪惡，他毫無婦人之仁。
嗅是他對日常生活的獨特體驗，這是一種細膩的感知方式，是常人所想而不可得的能力。
——殺手因為自己的失誤而受傷，差點喪命，恰巧被意大利小鎮居民所救，對救民恩人的感激之情逐漸升華為對小鎮的守護，這個過程是循序漸進的。
...這種能力無形中抹去了殺手的殘暴本性。電影明明設計了大量血腥的鏡頭，作為觀衆，卻絲毫沒有恐懼感。
或者換個說話，觀衆對場景的恐懼并沒有投射到丹澤爾的殺手形象上，這個殺手始終溫情脈脈，大義淩然。
主角的人物深度就這樣立了起來。
丹澤爾雖然年過半百，對表演的控制力收放自如，可謂精彩。
...但是，代價也很大。
為了塑造主角的正面形象，本片對反派的壓制實在矯枉過正。
相比《疾速追殺》系列中John Wick與敵人角逐拉扯，氣竭險勝的緊張感，《伸冤人3》中的殺手對反派是單方面的薄紗，毫無還手之力。
與其說導演安東尼·福奎阿想拍攝黑人John Wick，倒不如說想塑造一個黑人NEO。
是的，相比《疾速追殺》，本片倒更像《黑客帝國》。丹澤爾華盛頓化身黑人救世主，對黑手黨重拳出擊，拯救飽受黑幫欺淩的上帝子民。
...電影無時無刻都在暗示宗教與殺戮的内在聯系，十字架、聖母像、宗教遊行，這些元素始終貫穿全片。
...尤其是電影最後的“審判”，頻繁的殺人-宗教蒙太奇，大有《教父》大清洗的味道。當然，這種模仿隻是表面的，《伸冤人3》的宗教表現力遠不及《教父》。
...總體而言，本片足夠好看，卻不夠合理。
正義與邪惡的失衡令電影的故事張力過于單薄，也讓片中善惡的辯證關系浮于表面，沒有直抵人心的震顫感。
