《重慶森林》是嬉皮式的随意而機智的幽默小品，在各方面與巴洛克式繁複的悲劇巨制《東邪西毒》形成了對比。一言以蔽之，王家衛與杜可風的風格是典型的“萬花筒、ＭＴＶ、後現代”。王家衛曾就該片說：“我并不是對都市人的失落、錯愛等問題有特别的興趣，因為這種情況越來越普遍。我隻是想把一些現實的事情拍出來，拍點都市氣息。”在《重慶森林》中，他旨在表現躁動的世界裡的無常人生。影片绮麗迷亂的拍攝風格與耐人尋味的對白深受都市人的喜愛，從而使王家衛的影片成為一種獨特的文化，有自己特定的受衆群體。此外，雖然王家衛的影片一向以沒有劇本而使人稱奇，對白卻是直指人心，相當的耐人回味，因而成為經典。
電影中角色們确是一群活在自身所生産制造的感情全球裡的人。她們為自己有意的設置習慣性，選定全球，而實際上變幻莫測的全球早已早已在不經意間中更改。小故事的故事情節以每一個人的對白為線軸發展趨勢，聽别人故事的觀看電影者更非常容易跳進王家衛所造就的全球和氣氛當中。運鏡較多，持續更替中國香港的街道社區巷子口，主人翁們匆匆忙忙的步伐，充滿了針對中國香港的懷戀和尋味，故事情節很頗具節奏性。
電影中令人眼前一亮的是天後的表演，當然表露的神情姿勢，極緻的消化吸收了這一人物角色所具備的與衆不同性情，令人當然的覺得它是她自身并非表演。并且這部影片告知大家，挑選了對的知名演員就早已成功了一半，濃厚的香港文化氣場和太陽眼鏡特有的拍攝手法，促使它變成文藝小青年的最喜歡，而也恰好是這類腼腆的氣場終究并不是大衆電影。假如記憶力是個水果罐頭得話，希望這罐水果罐頭不容易到期。期待愛不容易到期。2個不交叉的感情，組成一步尤其的文藝電影，喜愛天後的靈性與活潑可愛，迷途在梁朝偉的笑容裡。她們的感情令人砰然心動。電影的界面也令人沉醉。
分手後的人并不是忘不掉那人，隻是忘不掉這些溫柔和守候的覺得，無法改變這些長期以來的深植于人體的習慣性，殊不知有的情感如同這些五月一号期滿的鳳梨罐頭，五月一号以後就再也不會吃完。飛機場起起伏伏，這班飛機場離開了以後，下一班飛機場還會繼續着陸。
