裡根上台的第一部最佳影片，連同上一屆《克萊默夫婦》，幾乎是起到給好萊塢文藝界“撥亂反正”的作用。長子離世恰即“告别60革命”，垮掉子一代回歸家庭，無措父一代收拾河山。其中“美立堅的自我心理學”功不可沒，反抗運動一代的社會行為根源是紐約知識分子口中所言“生理學意義上的變态”，用反馬爾庫塞的修正主義弗洛伊德精神分析教條為青年擺脫“新感性”的邪惡精神操控。影片整體質量是八十年代所有金像最佳之末位，評審團言菜鳥雷德福“電視肥皂劇”的呈現方式上甚至趕不及那一時期理查遜和尼科爾斯的一些列舞台作品。

最佳影片的頒獲則是做時代主流規則的宣言狀：清算60一代的政治無意識話語；拍闆80一代的精神現象學内涵。結尾母親的出走更具深意：看似破裂實際再次強調保守主義“整合”的家庭實在——父系價值的彼此承認和承繼，以及性别在向外、向内兩方面家庭結構中的嚴肅區分（在正統表達中顯示為家族聚會中母系父系的交流社群：父系談政治股票，母系談廚藝裙子）并在給定的叙事内容中暗示在任何意義上（母親回歸抑或父親再娶）重建的發生。如是觀《克萊默夫婦》到《阿甘正傳》《廊橋遺夢》和《幸福來敲門》，皆各有說法、一脈相承，此為“裡根福音派”之善莫大焉也。