文案整理自陳小姐的十五樓：
看，似水流年。
打網球，畫面裡沒有球，借鑒安東尼奧尼《放大》，點出主題，真與幻。
楊凡以往的主題都是關于男色，這一部突破了男色主題。
本片故事：一個男生同時愛上一對母女，簡單的故事，超刺激。
四樓，男旦，陰森恐怖。
三樓，虞太太，娴靜猶如花照水，端莊娴靜，素淨，清幽，淡雅。
時光舒怅而漫長，沉靜文藝，處處顯出孤單命，
點绛唇，滿眼韶華花難護，夢裡相思春無主。
騷體電影，中國美。
飛機是離别的符号，人月兩圓。
本片有着古老東方的陰翳之美，話說半句，隽永含蓄，2019獲得威尼斯銀獅（編劇）獎。
空間美術設計，就是人物内心外化。
虞太太古典美，女兒叛逆美。
女兒讀《簡愛》，簡愛故事就是補習老師愛上女主人。
本片大量運用互文手法，互文就是看似講述兩個不相幹的事情，其實再講同一件事情。
本片結構，章回體，
第一章，夢迷。
第二章，戲影。
第三章，冬至。
看點，
中國式叙事，每一部電影都要找到自己的唯一的生化愈發，與影像調性。故事隻是思想載體。叙事，就是怎麼将故事。技巧上繼承了詩經，美學上繼承了楚辭。
詩經的賦比興，
賦，就是平鋪直叙。
比，就是類比，如寫美人，手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蛴，齒如瓠犀。
（本片中，虞太太談到妙玉，把虞太太的美和境遇，比如為妙玉）
第二章節，都是比，虞太太和範同學看電影，都是姐弟戀，老少配。
看了三部電影，代表了虞太太的三重擔憂。
第一部，《金屋淚》，講了一個工人階級的渣男攀附權貴的故事。（階層焦慮）
第二部， 《蝴蝶君》，（容貌焦慮）
第三部，《愚人船》， 德國船醫愛上大齡女乘客。（政治立場焦慮）
故事裡的虞太太年輕時很激進，虞太太代表前現代香港，昔日的優雅，舊香港。而女兒是新世界，女兒代表的是後現代的香港。
興，就是要詠一物，先言他物。明明要寫窈窕淑女，先說關關雎鸠在河之洲。
南北朝，鐘嵘，強調，興，文已盡而意有餘。留有餘味。
起興，本片開場，大場景，大場面，沒有什麼實在意思，就是一種史詩感的開篇叙事。
虞太太與範同學的愛情，萌于春，焖過了一夏，在冬至月圓夜，熟了。
中國式，不是猛火，而是文火，焖酥。
騷體電影，抓不住的感覺，就是惆怅，南朝裴子野說，若悱恻芳菲，則楚騷為之祖。
騷，就是多愁善感的意思。惆怅自戀。
楚辭，具有濃厚的傷感，悲劇特點，王夫之說，九歌妙在婉娩纏綿，低回沉郁，悱恻内儲，含悲音于不覺耳。是淡淡的憂愁，似有若無，綿長幽咽。中國美學。
導演是民國遺少，賣畫拍電影。
藝術家在創作的時候，是不自覺的。
