東亞三卷中日韓，在面對現實主義電影的态度完全不同，東亞好鄰居，日本創作者直接躲進二次元世界，中國是限制和回避，而隻有韓國電影人最敢拍和直面，從呈現尺度和最終結果上來看，韓國在全世界都是非常敢的。從色情片到諷刺韓國政治的政治驚悚片，再到極端文藝的洪常秀，可以說韓國電影的包容度是非常大的。

韓國電影《道熙呀》對于我們而言，是非常值得研究的案例，我常常在想，為什麼我也遭遇過職場PUA，職場霸淩，人家卻能非常深刻的呈現了這些社會現實，自稱創作者的我們是需要反思的。《道熙呀》故事紮實有質感，演員表演精湛而有層次，題材大膽且真正做到了與時俱進。好像韓國人沒有什麼禁忌，虐童，性侵，政治腐敗，職場剝削，百無禁忌，啥都敢拍，而且呈現的相當完美。

從類型上來說，本片豆瓣标注的是劇情，然而看完覺得女同題材，導演鄭朱莉十分擅長駕馭女性題材電影，2023年憑借呈現東亞職場内卷題材的電影《下一個素熙》，導演鄭朱莉拿下了羅西裡尼榮譽最佳影片，被中國影迷逐漸知曉。

我也是從素熙開始看起，再看道熙，發現鄭朱莉對裴鬥娜是真愛，裴鬥娜在道熙中把一個有血有肉的警官形象塑造的非常成功。初識裴鬥娜是在奉俊昊的《綁架門口狗》中，印象最深刻的是裴鬥娜那時還是個少女，一直在樓道跑來跑去，青春的少女感和迷茫感，呼之欲出。在道熙中，在劇本的加持之下，再加上裴鬥娜對角色的深刻演繹，據說在片場裴鬥娜的演技數度讓導演落淚。

小演員金賽綸的演技也是沒的說，以至讓我覺得她就是這樣一個遭受命運不公的小女孩，但是她也有她的智慧，知道女警官被冤枉以後，她也把家暴自己的繼父送進了警察局，可以說是有勇有謀。

導演似乎在構建一個東亞内卷的女性抗争宇宙，從第二部就能看出，在似乎往複循環，無解的可能性下，她在做出自己的探索和嘗試。這是值得鼓勵和肯定的。