一開篇就被這部電影吸引住了！
...一個小女孩，架着攝影機，笃定的眼神，錄着有點陰暗的影像。
拍的畫面，粗糙有噪點，配上成熟冷靜的獨白：
“我是芭洛瑪，11歲，住在巴黎16區有錢人的豪宅裡。即使我幸運又有錢，但我很早以前就知道。
命中注定，我一輩子都會困在金魚缸裡。
跟老撞同一扇玻璃窗的蒼蠅一樣，大人也把時間都耗在金魚缸裡。
唯一可以确定的就是，金魚缸，我才不跳進去。
我深思熟慮過，12歲生日那天，165天後，
我會自殺。”
有點意思！
為何說，人注定是魚缸裡的金魚？又為何要在165天後的自殺？讓人充滿好奇，忍不住想要繼續追。
01.她準備好了
《刺猬的優雅》，是由[法國] 妙莉葉·芭貝裡 的原著改編的，在看完電影後，又迫不及待的去看了書。
...書裡以巴黎高檔住宅區的一幢公寓為背景，以門房荷妮的自叙和少女芭洛瑪日記的形式展開，反映了作者對社會現實和人類生存境遇的思考，以及作者對生命意義、藝術真谛的探尋。
法國的《生活雜志》給了此書很高的評價：“妙莉葉·芭貝裡讓兩位女主角沉浸在生命的荒誕與美妙中，透過幽默，以藝術禮贊生命”。
小說構思巧妙、文風生動，以獨特的視角創造了主角形象。繼瑪格麗特.杜拉絲的《情人》後，它以長銷之姿雄踞暢銷傳奇。
在小說如此成功的前提下，導演莫娜·阿查切 [法國] 改編了同名電影，依然很棒！甚至更好。我個人比較偏愛電影，尤其喜歡它的結尾。
...近結尾時，荷妮突然出車禍死了，非常突然，甚至觀衆都來不及感知悲傷。等慢慢回過神來，又覺得這樣的安排在情理之中。
死亡有時就是很突然。盡管荷妮等了很久，一切終于開始好起來了，但又戛然而止。
生命無常，正如大衆所說，是個悲劇。
好在結尾芭洛瑪說的一句話，給了些許慰藉，“重要不是死，而是在死的那一刻，我們正在做什麼。”
荷妮準備好去愛了。
...02.同類相吸
裡面的三個主人公，都是同道中人。就像你深愛的電影能毫不費力的戳中内心，同道中人也能一眼就在人群中識别你。
片名中的“刺猬”，是一種看似懶散、其貌不揚、難以親近的生物。而劇中的荷妮就像一隻刺猬，用芭洛瑪的話說：
“她隻是裝的很懶散，其實内心和刺猬一般細緻，性喜孤獨，優雅得無以複加；渾身是刺，如一座如假包換的堡壘。”
但其實，每個人在日常生活中都是刺猬，隻不過多半不怎麼優雅。
...荷妮表面是其貌不揚的54歲寡婦，喜歡孤僻的活在自我世界，但卻在密室裡藏滿了書籍，内心無比富足。與其說她喜歡孤獨，倒不如說她享受孤獨。
她心中存在兩種互斥的情緒：驕傲與自卑，時而渴望又時而抗拒。
而之所以僞裝起自己的博學優雅，全因這世界充滿偏見又太吵鬧。
03.世界的偏見
有個大衆早已熟悉的詞，叫「刻闆印象」。
門房就要有門房“粗鄙無知”的樣子，小女孩就要有小女孩“天真浪漫”的樣子。
人們早已對某個事物或人形成了一種概括固定的看法，并将這種觀點看法推而廣之，忽視掉個體差異。
荷妮為了躲避偏見與吵鬧，僞裝起自己；
...芭洛瑪則不按常理出牌，像個小哲學家，古靈精怪，喜歡透過攝影機洞察世界，信條是：不願成為魚缸中命運已被注定的金魚。
...于是不僞裝的芭洛瑪，在家人眼裡成了個十足的小怪咖；
僞裝起來的荷妮，在外人眼裡是一貧如洗、粗鄙無知的婦人，實則卻博學多知，内心無比富足。
芭洛瑪和荷妮有個共通特質，就是不被知曉的孤獨感。孤獨感不是因為沒有人陪伴，而是沒有人能與内心對話。
這世界充滿偏見又太吵鬧，總是懶得真正去了解後再評判，喜歡刻闆看人，喜歡用自負去包裹自己的無知。
荷妮和芭洛瑪看清了這世界的本質，并且感受到了自身的格格不入，卻又無力改變，于是荷妮躲了起來，芭洛瑪預謀自殺。
但正如前面所說，荷妮在一切都準備好時，卻突然的死了；芭洛瑪預謀着死，卻在目睹荷妮死後，有了“原來死就是軋然停止，是再也看不到愛的人和愛自己的人”的頓悟。
處心積慮的死，終究抵不過突如其來的意外。
“如果這就是死的話，那真的如大家所說，是個悲劇。”
04.成熟的愛
相較于書裡以荷妮自叙和芭洛瑪日記展開，電影則将芭洛瑪的日記改編成了攝影機，還加入了日本來的小津先生一角。
...導演借小津先生之口，說出了整部電影我最喜歡的一句台詞，“荷妮，我們能做朋友，甚至是我們所希望的任何關系。”
說得真好！
每個人都是孤獨的刺猬，唯有内心相通的同類人，才能捕捉到我們内心深處潛藏的優雅。
同類人不一定要是戀人，但同類人一定要能成為朋友，而後可以「選擇」成為雙方所期望的任何關系。
很認同這樣的發展方式- -兩個惺惺相惜、成熟的個體之間擁有的愛，可以承載任何雙方希望的關系。這是對個體，為人的欣賞，并且雙方都有足夠的包容性和開放性去體諒和接納。
荷妮隐秘的書房，就像我們内心最隐秘的地方。大部分人都看不到“書房”的存在，但那無關緊要。因為同類中人一眼就能識别到隐秘的角落，還能摁對門房的密碼。
你就做你自己，對的人自會來愛你。
「公衆号：郭大狒」
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