...2025年6月20日 星期五 沈陽 天氣 晴
日僞時期的上海
一樁殺父分屍案
點燃了社會輿論場，個體的周遭與傳統偏見直接交鋒
作為民國四大奇案的醬園弄殺父案
如果不是這部電影
應該很少有人會關注到
如今陳可辛帶着醬園弄在戛納亮相後
這塵封的往事時隔近百年，再次被推上了輿論的風口浪尖
如今的口碑出現明顯的兩極分化
叫好的人為女性覺醒站台，也為豪華卡司陣容點贊
唱衰的人覺得主題不明，叙事不清，稀裡糊塗，等着下部
我就是唱衰的人
陳可辛從《甜蜜蜜》開始，就以擅長處理人與人之間複雜情感著稱
《投名狀》《奪冠》《親愛的》涵蓋了各種題材，這是他作為導演水平的體現
然而，陳可辛并不是一個風格化非常明顯的導演
至少從鏡頭上看是這樣的
他所擅長的是如李安般娓娓道來，但故事的沖擊力要強于李安
所以，在走進電影院前，我對他的叙事是非常期待的
但結果讓我很失望
失望的原因最大的就是他的兩張“殺”牌
第一、分為上下兩部
第二、選錯了原型故事
...第一張“殺”
為什麼要分上下兩部上映，我隻能從資本的角度給出解釋
為了增強銷售粘性
鍋和鍋蓋分開賣，組合銷售
這種一劇兩賣的方法
在吳宇森的《太平輪》有過一次失敗的嘗試
但現在回過頭看《太平輪》很有可能在立案的時候就是按照上下部規劃的
但《醬園弄》可是用150分鐘在戛納出現過的
這次《醬園弄·懸案》96分鐘，按照邏輯推的話，内容是有擴充的
但這種擴充讓人浮想聯翩，
是否是為了保全卡司的群像戲做出的妥協？
還是單純的為了增加時長放了很多偏離主線的橋段？
還是說有人帶資進組，讓導演為難？
這些留給專業媒體去研究吧
另外，作為打着懸案宣傳外衣的非懸疑片，無論你最終想表達的是什麼
至少觀衆會認為，你叫懸案，那必定懸疑
看過之後，會發現不是懸疑
不是懸疑就算了，你的節奏哪兒去了？
影片剛剛起調，就結束了，看了一頭霧水
還等着彩蛋出來，結果彩蛋等到了範偉，這個觀衆已經忘記演員表裡還有他的人
...第二張“殺”
好奇的人都去網上搜曆史原型案件了
不看不知道，一看吓一跳
你會發現陳可辛想要表達的并沒有當年這個案子所反映出的問題有趣
原案件之所以被成為奇案
是因為
當年讨論的焦點并不在于詹周氏有沒有殺人
而是有沒有幫兇，幫兇是誰
順着這條線，各種小報為了吸引眼球，開始杜撰了很多新聞
這才牽扯出來何寶玉和賀惠賢這兩個人
對于詹周氏來說，這是在家暴之外的第二次暴力
當一個普通人，面對鋪天蓋地的杜撰，是很難承受的
也許在監獄中的她根本不知道外面把她妖魔化了什麼樣子
在她的心裡，隻有活着
她能活着，跟作家蘇青（電影中叫西林）有很大的關系
蘇青為詹周氏發聲，用文字擴大了影響力
詹周氏的境遇從而得到了更多人的同情
這是面對輿論暴力的人間清醒
是無意識的浪潮中能管關注到個體感受的理性之光
這種力量遠比單說女權或者女性覺醒要更有強勁
在陳可辛的改編下
這些本該濃墨重彩的故事，被抹去了
趙麗穎的蒼白呼喊
媒體人表現出當代視角很有良知的為詹周氏抱不平
隻有雷佳音一意孤行的堅持當反派，和詹周氏雙雄對決
這些種種使得詹周氏的“我沒殺人！”讓人摸不到頭腦
殺人背後的故事該同情，但殺人是事實
同情可以改變事實嗎？
所以陳可辛到底想表達什麼呢？
把醬園弄殺夫案改成了符合如今潮流的女權電影
這是迫不及待的在湯鍋裡分出一杯羹
否則就是吃虧嗎？我們隻能畫一個問号。
一張“無懈可擊”
《醬園弄·懸案》懸住了所有疑問，
即使有一萬種質疑
他僅需要掏出一張王牌便可輕松化解
“欲知後事如何，且聽下回分解”
殺、殺、無懈可擊
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