不是無依之地，而是無依之人。心中已經沒了歸屬和連接，如何能再屋檐下再次和人産生connect?人不是生來就離群居索，但是多少人在群體中其實也并沒法建立連接，而是如企鵝群一樣汲取餘溫，又對這些餘溫食之無味，棄之可惜。女主希望能有錨鍊能固定自己，于是她選擇和丈夫去邊遠的地方工作，因為丈夫是理解她的人。丈夫去時候再次失去錨，于是在荒原上漂泊。心無所依而漂泊，不是無病呻吟，而是空虛與漂泊。這其實是很多老人都要面臨的問題，不和的夫妻，不和的親友，不和的子女，但是似乎都在混沌中度過了日子，成為一種變相的麻木和消磨歲月。這便是妹妹所說的勇敢，她勇于捅破了這層窗戶紙。不是因為外面的人有趣，她在所有的漂泊者中仍然是有隔閡的。因為每人都是無依之人，如何能讓其他人有依?無腳鳥和無腳鳥的相互取暖，但是這層溫暖似乎轉瞬即逝。
不僅僅是所謂美國中産失業失房人的困局與無病呻吟，而是所有人在人際網絡中情感遊移、錨點斷裂、工作盡頭都要面臨的茫然與精疲力盡。隻不過女主開着小車流浪。人們架着心在城市流浪。或者，就是現實中的，失去生活和房子後的老無所依，不知歸處。
電影以段式推進，但是毫不強行違和。韋德的部分更是各種神來之筆，韋德已經再次建立連接，但是女主和韋德之間的連接卻不足以讓她心有所依，但她其實仍然渴望溫暖，面對這“溫暖”的誘惑，她糾結到晚上跑回房車，第二天不告而别。一部電影卻摻雜着紀錄片的質感，大拍美國荒原好風光。燕子巢那裡給人的感動頗有點《費城故事》結尾的味道。電影細膩卻不冗長，動人卻有克制，鏡頭更是做到了小成本的好質感，趙婷确實天賦異禀。(順便美國教會的音樂科普工作是不是太好了，人人都會彈鋼琴……)
女主的演繹高超妙絕，從開頭就處處是影後level的表演，走路的神态，佝偻的背，冷淡中有着疏離，疏離下有着渴望，渴望裡含着糾結。奧斯卡學院老頭不給獎就去死吧。
電影唯一敗筆在于配樂。配樂水平和電影整體水平不符，還缺乏一絲克制。但考慮到投資成本和導演一人兼數職，可以理解，隻希望能以後有機會重新配樂。
