《傘少女》是一部讓人看了會精分的國動，上一秒還在沉醉在畫風與配樂中，下一秒就被突來的無腦叙事與惡心的自我感動猛扇一耳光，唉，遇上無能的編導，再牛的畫師也無濟于事。

《傘少女》所描繪的是一個萬物有靈的世界，這個視角其實蠻好，既有異世界探險的新奇殼子——公路片，也有更自由的表達空間——以物靈視角觀照人類。

起初，一切還很正常，黑玉劍物靈忘歸出逃，青羅傘物靈青黛遵照物主（前朝公主）心願找回忘歸，與少年工匠墨陽攜行的一路，滿滿公路片的影子，遲到的情書、彌合的發钗、頓悟的骨笛，囊括愛情、親情、友情，青黛在觀望到一幕幕人間情景後，心生領悟，萬物有靈的“靈”，漸漸有了靈魂的味道。

到後來，忘歸刺殺節度使失敗，青黛放走忘歸的那一刻，她基本具有了脫離物主獨立思考的靈魂，原本按着這路子往下走，影片在内核上出不了問題，但，編導偏偏“靈機一現”，設計出墨陽救青黛這一場戲，讓原本具有獨立靈魂的青黛，因墨陽為自己獻出生命，為背負墨陽的願望活下去，相當于，青黛再次成為一個普通的歸屬感十足的物靈，這次她的物主還是一個死人，兜了一圈又回來了，内核坍塌。

上文提到編導的“靈機一現”，說白了就是無力推進下的旱地拔蔥，在影片未提及、未暗示、未鋪墊的情況下，一面能量巨大卻充滿嫉妒的古鏡就這麼憑空出現，成為最大boss，一并摧毀了前期所有的叙事，以及畫師們的努力。

其實，《傘少女》不難拍好，咱自己不行、搞不定，不能去看看隔壁宮崎駿老爺子怎麼拍萬物有靈的故事嗎？想簡單純透有《龍貓》想上點高度有《幽靈公主》，就是不學習，一個勁的按照自己的腦回路硬上價值，白瞎了畫師們的努力，要我說，這些畫師都該報工傷，領賠償。