觀後随筆

一.叙事節奏的張弛有度。情境疊加起來的焦慮情緒是有趣味的，但大段的吵鬧複雜的高信息密度的戲會讓觀衆疲憊，
中間就要插入一些安靜的，抒情的狀态戲，讓觀衆緩過勁理清楚目前的情況

節奏的控制例子；

1.俄羅斯父母出場前，大量跳切場景，跳切省略了大量過程，而不斷給一個又一個信息和結果。叙事節奏極快，話趕話，用結果與結果之間的信息的碰撞産生趣味，事件也一環扣一環塑造人物并迅速推進叙事
2.俄羅斯父母出場後，有一段緩慢地拍攝飛機落地滑行，停下飛機，父母走出機艙的鏡頭。放大整個無信息的過程，把整體節奏放緩。

這段的意義是抻長了懸念揭曉前（這對寡頭到底是什麼樣的人）的瞬間
并且做足父母出場的形式感，強化這對父母的威嚴感

整部片都是混亂，焦躁，喧嚣。
那麼最終安靜，沉默的瞬間的力量就會被無限放大



離婚後的返程飛機上，阿諾拉擠在擁擠的經濟艙裡，後排是母親狼狽地安慰哭泣着的嬰兒。

這場狀态戲的表意明确：從奢靡回歸庸常而狼狽的生活

設計路人母親哄嬰兒是妙筆，把日常而真實且普通的生活的重量和狼狽體現出來（和伊萬的生活是沒有這些生活中瑣事帶來的狼狽，而充滿着夢幻而光滑的漂浮感）

人物和環境的表現分寸感拿捏的舒服，單鏡頭，一個中景推到近景，聚焦于女主角人物狀态，環境沒有單獨用大景别交代，但是在這個鏡頭裡通過焦外的人物動作就體現出來了（女人哄嬰兒）

當環境或某個事件足夠強力時，就不需要單獨用鏡頭着重強化，是畫蛇添足了。
電影的魅力在于省略，省略會把密度不足的大體積事物壓縮成高密度的緊湊事物

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亞美尼亞管家角色（托羅斯），有《低俗小說》裡殺手的魅力，原本是殺伐果斷的黑幫，卻拍出了立體感。
托羅斯總是狼狽的，崩潰的，瘋狂地，而且并非冷血動物