總覺得戈達爾喜歡用政治來占據主體,最後把愛情,生活如顯得更加生動。
看這樣子似乎是有些許脫離了新浪潮了,如此大規模的場景運用與“知名”演員的參與。
觀後感還是難以言表,似乎有一種對共産主義革命失敗的挽歌的感覺,但在最後又妥協了?“是給沒故事的人的故事”。這在片中似乎是讓每個觀衆選擇一個政治立場,把各種極端的共産主義分子,與惡臭的資本家,都用一種客觀視角展現。
但把政治形容為故事?的故事的構成是經驗甚至有些虛假在此。
戈達爾實在是高!
總覺得戈達爾喜歡用政治來占據主體,最後把愛情,生活如顯得更加生動。
看這樣子似乎是有些許脫離了新浪潮了,如此大規模的場景運用與“知名”演員的參與。
觀後感還是難以言表,似乎有一種對共産主義革命失敗的挽歌的感覺,但在最後又妥協了?“是給沒故事的人的故事”。這在片中似乎是讓每個觀衆選擇一個政治立場,把各種極端的共産主義分子,與惡臭的資本家,都用一種客觀視角展現。
但把政治形容為故事?的故事的構成是經驗甚至有些虛假在此。
戈達爾實在是高!
納爾遜恢複了他早期那種由單一叙述者貫穿全片的風格,類似于《裡約》時期的處理。不同之處在于,在Vidas Secas(1963)之後,他的影像風格被解放出來,轉向一種更加鮮活、手持攝影主導的自由形式主義。在這裡被重新建構的是“叙事的連 ...
這是Nelson Pereira dos Santos自其職業生涯初期以來最具實驗性的作品之一。影片明顯帶有歐洲藝術電影的影響:在狂歡節場景中可以看到Federico Fellini的影子,而在對暴力的幻想性處理上,則讓人聯想到In ...
這是他的第四部長片,但并非第一部彩色電影(第一部是 Amazonas, Amazonas)。通常認為,他真正走向創作成熟,是從 Black God, White Devil 這部作品開始的——它也常被視為Cinema Novo的開端 ...
展示出“事物的物性”,是諾埃米娅·德爾加多(Noémia Delgado)帶來的一個超範式轉變:在這裡,大自然/事物/物體都成為了可被凝視的對象。影片中段的配樂精準地制造出一種操縱性的、指稱性的超驗體驗。這一切與“現代化主體”緊密相 ...
當一個導演原本以文學來表達時,當他試圖轉向影像與聲音——也就是電影真正的領域——你會清楚地看到一種粗陋與拙劣(tawdry)。觀衆能夠感受到濱口龍介想要表達的部分,但那種效果隻是基于他個人創作體系内部的對比,而不是屬于“好電影”(g ...