衆所周知,好萊塢是政治正确的重災區——

電影制片人卡裡·所羅門(Cary Solomon)和查克·康澤爾曼(Chuck Konzelman)近日表示,好萊塢盛行的自由派政治議程不僅損害了藝術家的價值觀和靈性,也扼殺了他們的創造力。

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康澤爾曼說,人們誤以為好萊塢由金錢統治,但實際上,政治正确、多元化、進步主義才是真正統治好萊塢的因素。好萊塢的運作方式是,如果給某人一個發大财的機會,他們就将被要求違背道德,違反這個人所相信的一切。

多麼痛的領悟:隻有騙子才能在好萊塢如魚得水!

所羅門:好萊塢存在人們所不知道的巨大黑暗,它是有史以來最大的宣傳機器。

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冷戰結束,對族群融合貢獻良多的政治正确、多元化和文化相對主義進入聖壇,開始走火入魔,對原始、不文明的禮贊,對文化高下不作評判、區分的道德優越感,孕育着最深刻的政治、文化危機。

風靡全球的《與狼共舞》(1990)、《阿凡達》(2009)心有千千結:原始、原生态代表了美、力量和正義。

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《天國王朝》(2005)恨不得穿越時空把諾貝爾和平獎授予薩拉丁,我去你奶奶個腿喲。

《觸不可及》(2011)充滿象征意味:

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活力無限的非洲小夥讓纏綿輪椅的白人富翁恢複了生命的激情,多元化的溫情、浪漫達至沸點,極大地滿足了白人精英自我批判、渴望救贖的心理需要。

《荒野獵人》(2015)白人有多壞,土著就有多好,啦,小李子都被他們救了。

《月光男孩》(2016)每一個細節都是政治正确的精确算計:我販毒、我打架、我混黑社會、我非法移民,為啥好得你流口水?

生命不息,搞基不止!

《水形物語》(2017)狠字當頭:跨種族、跨性别算個屁,直接跨物種!

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反派是白人基督徒、執法者、該死的直男,有家有室——

在一個彩虹般多元的社會,生兒育女是病态啊,是原罪!

正派呢,當然是啞女(娛樂基本靠手)、孤兒、怪胎、黑大娘、老年同性戀,在異性戀男權社會備受欺淩……

《敦刻爾克》(2017)音效碾壓視覺,對逃兵、恐懼的同情泛濫成災,中外裝X犯齊聲喝彩:

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沒有正面硬鋼、視死如歸的勇士,大撤退從何談起?

不奢望你為浴血奮戰的法國人、比利時人讨還公道,但别這樣雞賊、猥瑣好嗎?

《請以你的名字呼喚我》(2017)矯情、虛僞,起碼的床戲都不及格,搞基就好。

《黑豹》(2018)免費催吐,減肥伴侶。

搞基(姬)萬歲,弱(黑)即正義!

連《亂世佳人》(1939)都要被清算種族主義!

另一方面,毫無思想深度和文化底蘊的特效大片橫掃票房,娛樂至死,這就是好萊塢!

《第一頭牛》口碑爆棚,奧斯卡0提名!

我不想冒犯趙婷的粉絲——

非要實活實說,以藝術、思想品質而論,溫吞水的《無依之地》距離《第一頭牛》何止十萬八千裡!

但前者頒獎季橫掃各大獎項,奧斯卡獲得六項提名,後者0提名!

區别在哪裡?

《無依之地》無家可歸的老婦人,獨立、強悍,與同等境遇的邊緣人把酒狂歡,到處是志願者和充滿善意的陌生人,多麼美好的流浪,在21世紀的美利堅!

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浪迹天涯,除了腳印,什麼也不帶走和留下:

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多麼政治正确,多麼環保!

沒有衣食無着、凄風冷雨、搶劫、犯罪,隻有想走就走、野外燒烤、飽覽西部美景、收獲人間真情的浪漫!

自由派精英的自我感動、自欺欺人,被好萊塢推向全球,多元化的美國正在繼續進步:

流浪吧,流浪是一首歌、一首詩、一幅畫!

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《第一頭牛》寓意深遠:西部大開發的第一桶金與被曆史遮蔽的小人物的掙紮。

溫馨是有的,更多的是攫取第一桶金的殘酷和血腥。

偷擠牛奶被發現後,King Lu體現了“受人滴水之恩,當湧泉相報”的中國傳統,沒有卷款而逃,而是冒着極大的危險,找到并救助廚師。

負傷的廚師倒地休息,King Lu捏着錢包猶豫了片刻,終于決定躺下來陪着朋友:

“我們很快就離開這,你有我呢。”

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100年後,人們在他們躺下的地方發現了兩具白骨:

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為了第一桶金,King Lu和廚師偷擠牛奶顯然不對,但四處追殺他們的代理商,其第一桶金就那麼光明正大?

太深刻,太犀利!

好萊塢的潛規則是忽視華裔,一個華裔為了拯救白人而犧牲自己,沒有拔刀相助的黑人、土著,政治嚴重不正确!

《第一頭牛》遇冷絕非個别現象,兩部近年來少見的佳作在奧斯卡同樣顆粒無收:

《佛羅裡達樂園》(2017)挑戰兒童保護的政治正确:

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《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》 (2018)不僅沒有土著拯救白人的小棉襖,還涉嫌醜化土著和“身體受到挑戰者”,你想拿獎,你咋不原地爆炸呢?

《第一頭牛》用一個悲劇呈現了美國曆史的本質:

美國的第一桶金充滿血、眼淚和累累白骨;

有難同當的契約精神,就像昏暗的山林一樣善惡交織。

這樣一部藝術、思想俱佳的傑作被奧斯卡徹底無視!

好萊塢害怕真實,如所羅門所言,好萊塢已淪為粉飾太平、鼓吹多元化和進步主義的宣傳(洗腦)機器。