掬水月在手(2020) LiketheDyer'sHand

最打動我的，是從過去走來的人身上烙下的強烈的“連結感”。像葉先生這樣的人，和傳統相連，和故鄉相連，和身邊的人相連，和文字、詩詞相連。她的一生，就是不斷行走，在不同的世界尋找離散的原鄉。不知道為什麼，我總覺得自己（或者這輩人？）是連根拔起的，沒有故鄉，沒有安穩的落腳之處，沒有可靠的人的連結，沒有可觸碰的真實生活，我感到自己終日徘徊在電子屏幕之間，瑣事之間，空虛之間。而陳傳興複原了那一輩人的精彩和重量，氣度之磅礴，步履之優雅，弱德之美，着實仰慕。

“但我對她也沒有說very close那種關系，隻是偶爾互通電話，确認對方還活着。你要說我對她有什麼感覺，就是她就是一個存在。她在那裡。經曆了那麼多，她怎麼能挺過去呢？她女兒女婿走了那陣子，XX在亞洲中心見到她，說葉先生來上班了。她迎面走來，看見大家，眼眶一紅，但也就是那樣了。一個人把自己退到了一個位置，對于每件事情統一的态度。什麼樣的人能稱為君子呢？”

luxe大屏看太幸福，完全沉浸于美的兩小時。我們為什麼要讀書讀詩，那一個個方塊字究竟有什麼魔力，能助我們渡過去國離鄉的困厄、送走生命的黑暗，我們在莽莽漠漠的字海中突然就觸到了共振的琴弦，體悟到這宇宙間啊誰人不孤苦寂寞。如親曆迦陵先生一堂詩歌美育課，欣悅如沐久寒春風，愁苦似故國秋雨蕭索；自生于亂世，半世流離，終得少小離家老大回，鄉愁化作曼聲吟哦，在音韻與節奏觸及到詩人詞家的情絲意境。配樂極為契合作為“字幕卡”出現的詩詞/書信，無邊落木蕭蕭下；攝影也甚是瑰麗，踏遍南山北水，沿着族群的家鄉河一路向北，尋根的情結并存于文字與現實。采訪素材的剪接，不以尋常編年體口述，以舊宅建築空間為章節名，且并不着重于生平，更關注先生對詩藝的的探究，以及詩歌是怎樣陪伴漫漫人生。可與《紅蕖留夢——葉嘉瑩談詩憶往》共讀。

一切世法皆是詩法，一切詩法皆是世法。

意暖神寒，醍醐灌頂。看完這部片，發現我們根本沒資格說“人生如夢”…缺失标題的VI章節，化解了一切困惑苦難。“人生最難的就是，退回到一個位置，用平等的态度去接受” 陳粒的片尾曲《短歌》竟也适合不過。今年上影節驚喜之作，視聽好的大銀幕看更加分…沉于講述，如癡如醉。

太失望了。這麼好的人物，有這麼多獨家資料，結果拍了一個糖水片。葉嘉瑩從大陸世家輾轉于台灣、加拿大又歸國，家庭挫折和留洋漂泊經曆都是很厚重的，但電影完全沒能跟她的古詩詞研究結合起來，沒找到一個核心的解釋，一直浮在表面。最可惜的是，對葉的詩歌和吟誦分析也很淺很淺。感覺創作者并沒有帶大家理解葉嘉瑩的能力，大量大光圈唯美空鏡頭把叙事打得稀碎，不停跳，哪個線索都沒講明白。

感覺導演隻有做PPT的才華，而不太理解葉嘉瑩的真正價值所在，以及古典文學在她生命裡究竟承擔了怎樣的共振。片子裡呈現出來的所有的好都是葉嘉瑩本身的好，因為她的造詣、經曆和貢獻随便拿出來一個都确實非常能打動人，但就是這種好也被割裂得支離破碎的，如果本身沒對葉嘉瑩和古典文學有一定的了解，那麼看這個片子對她的基本生平都不會弄得太清楚。最可诟病的是加了許多古迹、石刻、雕像之類的特寫，配上不知道什麼的鬼聲鬼氣的吟唱，不知道的還以為在看文化遺産宣傳片，實際和傳主的人生毫無關聯，支離破碎，真正希望能深入的部分又浮皮潦草地帶過。但葉嘉瑩本身和一些友朋、學生的訪談的記錄還是有價值，這樣好的題材拍成這樣破碎又浮淺，真是遺憾。

一位超越時代的謙謙君子，一個富有魅力的老一代知識分子，一個大寫的人。驚歎于葉先生90多歲高齡還能如此思維清晰、學富五車、談吐高雅，還有點小孩子氣的率性可愛。看到片尾蠻感慨的，她一生如此清貧、颠沛，接連經曆喪父、喪女、喪夫之痛，卻又能豁達面對人生無常。出品人講到葉先生97歲還在出席活動，但下雨天會不想出門，因為她害怕自己會感冒，而她還有很多未竟的事業，還想把古詩詞的種子播撒到更多地方去。其實訪談本身就挺好了，傳主已經足夠有人格魅力，但導演可能覺得這樣不夠，加了很多風景、石碑、壁畫、寺廟的空鏡及歌姬吟唱，甚至還有些跟傳主完全無關的老錄像素材，手法比較笨拙，節奏冗長催眠且與訪談部分有割裂感。是很珍貴的采訪記錄，但不算優質的紀錄片。