殘菊物語殘菊物語(1939) TheStoryoftheLastChrysanthemums/Zangikumonogatari
導演：溝口健二
編劇：川口松太郎/依田義賢/村松梢風
主演：花柳章太郎/森赫子/高田浩吉/高松錦之助/河原崎權十郎/志賀迺家辨慶/結城一朗/花岡菊子/伏見信子/富本民平
語言：日語
類型：劇情
上映日期：1939-10-10(日本)
日本 142分钟/Argentina:145分
殘菊物語殘菊物語(1939)的劇情介紹
歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助（花柳章太郎飾）苦惱萬分，父親菊五郎（河原崎権十郎飾）對他的演藝功底大為不滿，恥于稱其為自己的傳人；師兄弟和觀衆們也對他的評價頗差。然而這些人又都當面奉承，虛情假意。周圍隻有女傭阿德（森赫子飾）敢于當面指出菊之助的不足，并真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動，心中視其為難得的知己。
但他們的友情卻遭到身邊人的猜疑，阿德被辭退回家。傷心的菊之助四處尋找，并決心不顧世俗的眼光娶阿德為妻……
本片根據村松梢風同名小說改編，1939年電影旬報年度十佳評選第二名。
但他們的友情卻遭到身邊人的猜疑，阿德被辭退回家。傷心的菊之助四處尋找，并決心不顧世俗的眼光娶阿德為妻……
本片根據村松梢風同名小說改編，1939年電影旬報年度十佳評選第二名。
殘菊物語殘菊物語(1939)的影評
筆記（2022.8.26）
當暑假作業交的1939年——戰争正在亞洲可怕地蔓延——溝口健二帶着一種毅力和洞見潛心創作了一部曆史電影，一部在他到那時為止的作品中最不政治化的電影。它講述一個藝術家自我意識的誕生，以及家族、社會與他的聯系。故事發生在1880年代，著 ...
聖母≈媽
太卡了，按日期算看了四天……影評還被鎖隻能改。小說改編，和溝口的風格有點不一樣。時代背景發現東京居然有像黃包車的車子感覺新奇，男主在火車站穿得像柯南道爾。和藝伎訂婚的階層固化很新奇。本來開頭像是一個反抗家庭的故事，但是男女主的知音變 ...
《殘菊物語》：愛的獻祭 “有什麼不可以的呢？今天是值得祝賀的日子。今晚之後，你又可以做回之前的少爺。好了，請敞開心懷，随心所欲吧。”《殘菊物語》 1939《殘菊物語》所講述的故事是個悲劇，父權社會下的女性的壓迫、偏見在将近百年後的現在依舊沒有改善。看完兩遍 ...
這可能是我看過的關于“藝術人生”的最好的電影，或許，直接說是關于人生的吧... 真正的“人生如戲”啊！一切的忍耐和付出，是為了什麼？一個問題根本概括不了... 哭了好幾回...
凄婉悲苦的愛情故事。1.溝口的母題：為了男性而自我犧牲、默默奉獻的卑微女性。整個故事又是在控訴階層與身份的固化，門當戶對的婚戀觀與自由戀愛的新思想間的鬥争。2.劇作上的三段反諷：争得愛情-丢了前程，于艱苦生活中迷失自我(失卻事業信心&不再珍惜阿德的愛情)-磨砺錘煉出演技&依然保有阿德的支持，演藝成功-痛失所愛。3.比及後期作品，本片真正堅持了一場一鏡，以固定長鏡和搖移長鏡為主。4.室内戲攝影機多與門框或牆面構成約45°斜角，牆面交界線常居後景中央，縱深立體感極強，且人物多朝側面，與小津和黑澤的正面垂直/平行構圖迥異，配合中遠景機位及時而複現的俯拍或遠處窺視鏡頭，含蓄而克制。5.室外戲才有幾次中心對稱或垂直縱深構圖，街道上的橫搖跟拍長鏡（幾回大仰拍）。6.高潮舞台戲，切換不同機位，且有正反打，角度多樣。（9.5/10）
僅僅依賴鏡頭運動和演員走位來實現的景别變化，在今天想來多半受限于早期電影技術，是大制片廠室内布景的奇特産物。但這種特殊“長鏡頭”在演員衆多的群戲裡卻造就一種鏡框内外人物的共在性。于是留白張力就凸顯出來。不過，印象最深兩場戲反倒是由剪輯實現的（倒數第二場舞台劇，最後一場）。
20siff 殘菊物語中女主很少展現正臉多是背影和側影，作為女形的妻子及比他年長的卑微女傭，她不該有任何光彩，黯淡如柳枝低垂雲遮月。隻有她幼嫩的聲音是醒目的，幾近喋喋不休，時刻在袒露心聲，作出勸告和鼓勵。溝口的女性都像一根纖細的扇骨，在完成自我犧牲以後最終被收攏回男性自身
調子特别沉靜，風格很美，有大師風範。最後特别受不了菊之助的涼薄。最後幾幕特别好，有紅樓夢的況味，一邊是滿河燈火，鮮花織錦，烈火烹油，一邊是凄涼寂寞，黯淡無光，生命到了盡頭。遊船上風光的菊之助忍了忍眼淚，向兩岸的觀衆鞠躬緻禮，你可以猜想，他總歸會過得好好的，被時間治愈，被榮耀治愈。
老拿女性表達定義溝口健二有點狹隘了，除了讨論藝術，讨論人生，讨論女性命運，更多是在表達社會結構和階層的固化，結尾遊船和病死的蒙太奇不僅凄涼，而且殘忍，直接揭示了阿德也不僅僅是松之助的缪斯，而且是封建家庭集團加強内部結構的祭品，故事呈現的是一個獻祭的過程，是傳統禮教對人性的壓制，是上流社會對底層的剝削。
溝口的故事多大同小異，尤其在内裡多很類似。不過本片在運鏡上顯然是早期溝口的集大成。包括全程冷靜的旁觀者态度與很多窺視鏡頭頗見功力。四星半。
2017SIFF。溝口健二的布景、鏡頭語言與配樂驚為天人。這個人物性格與命運局限于時代的悲劇最終如女仆阿德逝去的生命般遠去（包括歌舞伎藝術），整個電影中阿德幾乎沒有近景特寫，卻成為影史上最難忘的女性角色。