...苦等一年的《南方車站的聚會》上映了。
導演刁亦男之前憑借《白日焰火》獲得金熊獎，口碑有保證。
影帝廖凡、影後桂綸鎂主演，演技沒得挑。
除此之外，作為胡歌主演的第一部銀幕大作，更是讓人期待。
不過撇去獎項加持、卡司陣容的吸引力，影片最大亮點就三個字 ——
大尺度！
雨夜人頭被斬，雨傘刺穿肉身，肆意的血液噴灑…
...和五年前《白日焰火》的晦澀陰郁不同…
這部《南方車站的聚會》帶着血腥、黑暗、妖冶的氣息！
場景、情節間還透出一股子邪性。
刁亦男直截了當地将“暴力美學”的利刃插進底層的生存，溢出了連着血肉的撕裂感，因此影片定檔後就不斷有“被删減”的傳言…
都怪它以“聚會”的暧昧，藏了一場血雨腥風的獸鬥 ——
...一時間，所有人都在拿《南方車站的聚會》的尺度說事兒…
可是它最大尺度在哪兒？
在我看來 ——
揭露當下社會，底層世俗的“黑暗森林法則”才是尺度之最！
黑暗森林法則，科幻小說《三體》中的概念：
生存是文明的第一需要，在這片森林中，他人就是地獄，就是永恒的威脅。
簡而言之，為利而争，弱肉強食！
《南方車站的聚會》所呈現的，正是微觀、底層的生存法則 ——
故事發生在武漢，名為野鵝塘的三不管地帶。
胡歌飾演的周澤農在幫派火拼中意外殺了警察，逃亡在外，警方懸賞30萬追捕。
深知無力回天的周澤農想讓妻子來舉報自己，從而讓她拿到30萬。
但警察虎視眈眈、兄弟背信棄義、對手心狠手辣、陪泳女心思難測...
各方人物你追我逐，算計、貪婪、反抗、救贖......
所有人都勒着别人的喉嚨，給自己争一口氣。
一場叢林遊戲拉開序幕！
...要演繹黑暗森林法則，肯定要有形如森林的環境…
刁亦男之所以選定武漢，也正是看中了這座城市之形 ——
都市背面，是一片野生叢林！
白日裡，兩江四岸的大武漢車水馬龍，秩序井然，現代都市偉岸地運轉着。
而城中村仿佛華麗袍子裡的虱子，躲避陽光。
這，是不被城市接納的！
就像方圓幾十公裡的野鵝塘，在地圖上連名字都沒有。
到了夜晚，城市入睡，霓虹燈下的樓宇仿佛迷幻的熱帶叢林，城中村的蛇鼠蟲蟻寵寵欲動。
這裡不講秩序。
筒子樓彎彎繞繞，像迷宮一樣困住人；
摩托車開到100碼都沒人管；
路邊盡是蒼蠅館子，廣場舞音樂震天。
...這裡不講法律。
幫派隐藏在酒店地下室，打架、開槍、殺人，暗潮湧動；
地頭蛇在公共洗衣機旁邊強奸過路者，下一秒就被爆頭；
陪泳女裸着膀子和大腿，光明正大地攀着男人。
...這裡不講道德。
丈夫五年不回家；
兄弟轉手就出賣朋友；
錢權交易往往以死亡作為結局。
...自然界的生存環境不就是這樣嗎？
無秩序無法律無道德，靠着原始的蠻勁，隻求一口氣的生存。
刁亦男早就說過：
“空間也有它自己的生命和呼吸，它也會造就空間裡的人物。”
因此他選取武漢這座城市，借這裡潮熱的氣息和迷亂的地理，營造出叢林的無序。
...有了叢林，靜待野獸！
影片中的角色，正是困于林中的鳥獸…
電影裡有一個特别巧妙的場景，警方在動物園裡抓捕逃犯，鏡頭給了警察、逃犯以及動物的眼睛特寫。
在那一刻，人和動物是平等的。
動物的厮殺是在完成本能生存需求，警匪的追捕逃亡同樣是各司其職。
世界和叢林在夜晚裡不分彼此，融為一個空間。
...逃犯周澤農，就是亡命之虎。
“男人一個标志性的象征，就是對于暴力的熟練掌握程度和他駕馭能力。”
猛獸也是如此。
狠戾兇猛的幫派老大，受傷後自己舔舐傷口，在生命的最後一刻，仍爬向湖水。
水，生命的象征，亦是動物求生的本能。
但是虎毒不食子。
四面楚歌的困境裡，周澤農還惦記着妻孩，想方設法讓妻子得到30萬。
...陪泳女劉愛愛，則是梅花鹿。
瘦弱單薄，沉默寡言，睜着人畜無害的大眼睛，在警察、匪徒、周澤農三頭猛獸圍捕之下來回遊走。
電影裡有一個鏡頭，将視角轉向周澤農和愛愛的影子，一個巨大無比，一個瘦弱渺小。
正是暗含着他們力量的懸殊和身份的對應。
...最值得玩味的，則是廖凡飾演的警察，象征着狼。
看電影之時，我一直不能理解，為什麼要讓氣質陰郁狠戾的廖凡飾演警察。
但，事後突然意識到，在底層環境裡，警匪不分家，他們是雙生子，是一片土地裡孕育出來兩種花。
底色都是兇悍。
與猛虎旗鼓相當的，不是忠犬，而是餓狼。
...最後，是這片都市叢林，折射出的原始情欲。
雖然電影裡，船戲被删減得很隐晦，但我們不難看出情欲的痕迹。
逃犯和陪泳女在金錢糾葛裡，短短幾天，會産生愛情嗎？
顯然不會。
正如微博網友所言，周澤農和愛愛是：
“苦命人的憐惜，保持距離的冷漠，相互懷疑的苛刻，親熱之後轉頭就出賣的翻臉不認人。”
而那場船戲，始于成年男女的原始肉欲，終于沾着鮮血的利益交換。
哪怕，哪怕有那麼一點點柔情。
也在自顧不暇中化成青煙。
...看到這裡，你或許想問，真的這麼殘酷，沒有一絲光亮嗎？
當然有。
周澤農手上的紋身是一隻象征和平的鴿子；
穿着浪漫的、白藍相間的阿根廷球衣；
愛愛的挎包挂飾是一隻象征自由海鷗；
戴着遮陽帽，看起來莫名有種俠者風範。
...還有這麼一段對話：
沒想過跑嗎？
往哪裡跑？
往南啊，一直往南啊。
痛仰樂隊有一首歌叫《公路之歌》：“一直往南方開，一直往南方開。”
中國的南方代表着潮濕、溫暖，還有開放之先的自由空氣，所以某種程度上又成為了一種希望，是理想主義最後的栖居地…
...但是。
黑暗森林裡，到處都是潛伏的獵人。
這裡的法則就是，他人即地獄，即永恒的危險。
底層之人，隻有生存的本能，沒有生活的資本。
周澤農說：“早曉得（他們是警察），說不定我就不開那一槍了。”
但萬一他們不是警察，周澤農隻有死。
...《南方車站的聚會》将這種底層的困獸之鬥展現得淋漓盡緻。
刁亦男想表現的，就是有關底層生存的殘酷和民間的血酬定律。
所謂血酬即是流血拼命所得的報酬，是一種生命與生存間的交換關系。
可是這樣的求生又帶着矛盾，讓人生不能生，死不能死…
回到故事發生的地方：野鵝塘。
野——生命原始的粗粝與蠻勁兒。
鵝——人和動物的位置互換；
塘——流動的生命與本能的求生。
...有人為了利益，有人為了秘密，有人為了職責，有人為了生存......
白天光鮮亮麗的現代生活背後，是夜晚來臨時滿目瘡痍的厮殺。
你可以看不到，但你不能不承認。
正如刁亦男所言：
我想讓我的類型片就像拔一棵草一樣，拔出來，你會帶出很多泥土。
這些泥土，就是散落在這個草周圍的一些世界的碎片。
...他拍出《制服》《夜車》《白日焰火》以及《南方車站的聚會》。
直白而又殘酷地将世界的碎片展現給觀衆看：
此時此刻，我們共同的生存環境裡，是有這樣一些人存在的。
這些人，是邊緣掙紮的小人物；
這些人，真實地存在于城市的角落；
這些人，在折疊的異托邦，上演修羅場的厮殺......
#你覺得誰的演技最好？#
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