我很少看動漫，因為看了《哪吒》，突然之間對動漫産生一些興趣，于是便找來了一些高分的動漫作品來欣賞。我先後看了《飛屋環遊記》、《千與千尋》和《機器人總動員》，每一部片子都極大地震撼到我。我選擇先寫這篇《千與千尋》的觀影感悟，其餘兩部，慢慢寫。
...小小的身體，大大的能量
一、一句話劇情
主人公在魔法世界中曆盡艱辛解救自己父母的故事。
二、影片内涵
我對日本的文化和影片拍攝的背景幾乎毫無了解，所以，隻能從自己有限的一些認知着手，嘗試着摘出一些我看到的影片内涵。
1、成長很痛苦，需要勇敢面對
千尋本是一個看起來很柔弱的小姑娘，但父母突然之間被魔法變成豬之後，她需要獨自去解救父母。而解救父母的過程，需要做很多辛苦的工作。這時，從千尋那柔弱的身體裡，迸發出了強大的力量。她堅決要求工作，順利地進入了“湯屋”。而在湯屋中，很多“人”都排擠她，把最髒最累的活丢給她，她同樣沒有退縮，迎難而上，解決了最棘手的客人之後，獲得了大部分人的認可。
劇情的設計讓我聯想到，在現實生活中，成長的過程也是異常艱辛甚至是痛苦的，我們面對成長過程中的問題時，除了鼓起勇氣去面對、去解決之外，并沒有更好的辦法。
2、固着在一個時期是恐怖的
影片中，湯婆婆的兒子是一個巨大無比的嬰兒——從湯婆婆的年齡和他本人的身材來看，應該是一個成年人，但卻是一副嬰兒形象，圓圓的臉，胖乎乎的身子和一件穿在身上的肚兜。因為湯婆婆在“湯屋”擁有無上的權利，同時又毫無節制地去滿足他所有合理和不合理的要求，導緻他的心智一直固着在嬰兒的時期，無論是思維模式還是行為模式，都跟一個嬰兒無二。試想一下，一個成年人對我說“不陪我玩，我就哭”的時候，除了讓我感到可笑之外，更多的是恐怖！
固着在人生的某一個時間段是很可怕的，即使這個時間段不是嬰兒時期。因為這意味着你的心智停止了成長，你的未來跟你的現在不會有太多不同，甚至會更差。不管是留戀過去，亦或是恐懼未來，我們都要提防自己心智固着的情況發生，無論前路如何，都得負重前行。
3、并非所有的給予都是“愛”
湯婆婆兒子之所以是“巨嬰”，跟湯婆婆的行為有直接的——甚至是——決定性的關系。她雖然是一個女王式的人物，但是在面對自己兒子的時候，卻像一個沒有主見的小孩子一樣。她幫助兒子做了幾乎所有的事情，甚至連生活中的基本事情也都有仆人服侍。這導緻她的兒子完全無法獨立生存，甚至連基本的生活行為都有問題——遇到千尋之前，估計都無法自己站起來。另外，她給予自己的兒子所有他想要的一切，卻完全不考慮給予的目的是否是為了孩子的成長。
不以促進成長為目的的給予并不是愛，如果再一味地代勞所有本應該他人自己做的事情，這種行為隻會讓接受給予和被代勞的人失去成長的動力。
4、不被關注的人，内心極度匮乏
影片中有一個奇怪的形象——一個穿着一襲黑袍，始終帶着一張完全蒙住臉的面具的男人，姑且稱其為“無臉男”。他本來是站在一個橋頭的，但是似乎從來都沒有人看見過他。他的形象很容易讓人産生“孤獨”、“寂寞”的情感，甚至，他本身就是“孤獨”的化身。在一個大雨的夜晚，千尋關窗的時候，發現他在外面，便邀請他進來躲雨。就是這樣一個溫情的行為，讓無臉男銘記在心。進入“湯屋”的無臉男為千尋偷過藥牌，還偷偷拿走了很多河神的金子。當他發現金子可以換來别人的尊重時，便揮金如土，享受他人的服務和關注。然而，無臉男“揮金”換來的僅僅是物欲上的滿足，當他吃得身體異常龐大的時候，扔不住地往口裡塞東西，這證明過去的他是一個“餓壞了”的人，隻是他缺少的并非是事物，而是關注。
金子和食物并沒有給無臉男的内心帶來更大的改變。他以為金子同樣可以換來千尋的關注時，失敗了。那時的他，内心脆弱和匮乏的本質又馬上暴露出來了，直到千尋給他吃了河神的藥，讓它變回了原來的樣子。
無臉男的設計，看起來跟故事的主線沒有什麼必然的聯系，但卻從另一個角度豐滿了千尋的形象。同時，也暗合了影片反應的另外一些問題——單純物質上的富足無法解決心靈上的空虛。
5、不含敵意的拒絕，是内心強大的表現
很多時候，我們害怕“拒絕”——無論是被别人拒絕，還是拒絕别人，因為這似乎總伴随着強烈的沖突。我們讨厭沖突，是因為我們害怕和讨厭沖突背後的情緒——含有敵意的情緒是具有攻擊性和破壞性的。如果能夠将拒絕背後的破壞性情緒拿掉的話，拒絕就沒有那麼令人害怕了。
這種“不含敵意的拒絕”在千尋身上出現了幾次。無臉男送給千尋更多的藥牌和金子的時候，千尋都沒有接受；在湯婆婆兒子的卧室裡，當千尋受到湯婆婆兒子威脅的時候，沒有讓步，而是巧妙地拒絕了他的無理要求。雖然千尋拒絕了無臉男和嬰兒，但是她的拒絕并不含有敵意：她幫助無臉男吐出吃下去的食物，願意讓他陪在自己身邊；主動讓變成小動物的嬰兒站在自己的肩膀上等等行為都表明千尋拒絕的是一件具體的事情，而非那個被拒絕的人的全部。所以，最後，無論是無臉男還是嬰兒，都沒有記恨千尋，跟她保持了良好的關系。
三、精彩片段
1、千尋給河神洗澡
河神剛出現的時候，是一個滿身泥巴的怪物，因為它的肚子裡有好多髒東西。當所有人都躲避的時候，受到排擠的千尋被要求侍奉河神。于是，就出現了一個小女孩給一個滿身污漬的龐然大物洗澡的畫面。這個考驗，是千尋從柔弱變堅強的轉折點。當她拔出河神身上的匕首，河神身體中的髒東西流出來的一瞬間，千尋也完成了自身的蛻變。
2、千尋去湯婆婆的小屋
為了解救白龍，千尋需要去錢婆婆的小屋。到達小屋的方法隻有坐電車一種方法。但是，電車的軌道似乎總是埋在水中，通向的遠方也總是給人一種陰森森的感覺。這幅畫面總會讓我聯想到，在成長的路上，我總是需要達成一個個目标，而通向這些目标的路上，難免會有孤獨感和恐懼感。但是，為了心中的目标，隻能沿着既定的方向，一直走下去，直到終點。
3、變成小動物的嬰兒自己走路
這個片段是我認為最精彩的片段。湯婆婆的兒子被變成了一隻小動物，而服侍他的仆人也被變成了一隻會飛的動物。在千尋去找錢婆婆的路上，開始的時候，湯婆婆的兒子一直被飛在空中的仆人提着，最後仆人實在飛不動了，湯婆婆的兒子（小動物）被放在了地上。這個時候，千尋跟他說：可以站在我的肩膀上。可是，此時湯婆婆的兒子沒有理會千尋的好意，而是倔強地邁動自己的四條小腿，朝前走去——他實現了自身的突破，開始成長。
四、後記
整部影片給我的沖擊很強烈：似乎所有的人都被欲望迷失了本性，讓整個世界看起來空虛、黑暗，而千尋就像一束強光，照亮了這個黑暗的世界，被光照到的角落，一掃陰霾，開始孕育出新的生命。
她知道自己要什麼——解救自己的父母；
她絕不貪婪——謝絕無臉男的更多的藥牌和金子；
她充滿勇氣——不辭辛苦，給河神洗澡；不畏艱險，堅持去錢婆婆的小屋解救白龍；
整部影片講述了小女孩千尋遇到巨變之後的心路曆程和成長過程，給我帶來巨大震撼的同時，讓我也反思自己的過往。當遇到問題的時候，往往是我成長的絕好機會，如果能解決這個問題，那意味着在心智的成長曆程中，我又前進了一步；反之，我就會因為恐懼而固着在一個時期，逡巡不前。
巨嬰的形象讓我汗顔，也讓我警醒。同為東方國家，日本的文化中，有太多中國文化的影子，我們彼此影響，也可彼此借鑒。
每個人的成長之路，都需要其獨立走完，沒有人可以代勞，就像每個人腳下的路一樣，隻能自己去走。在成長的路上，沒有捷徑，鮮有歡笑，更多的是麻煩、困難和未知的恐懼，需要渴望成長的人堅定信念，鼓足勇氣，朝着光的方向，步步前行。
