分享筆記之---《 太太萬歲 》 桑弧
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《 太太萬歲 》以精明能幹的家庭主婦陳思珍為主人公，講述了陳思珍如何通過善意的謊言和極高的情商陪伴丈夫創業、處理其出軌和私奔的年輕人等等家庭瑣事，這部影片的故事空間很多都發生在咖啡廳、公司、客廳等上海中産階層日常生活的場景，展現了民國時期上海都市生活的整體面貌。
一個艱難歲月中的小人物和小人物家庭的悲劇凝縮在這個家庭裡，不動聲色地表現現實的深度，是當時年代的最深厚的作品。
影片細節表現地十分出色。 特别是影片一開始的時候是一種和美的景象。 清晨上海，鏡頭不斷的在胡智清的一家人兩人之間慢慢的推進。 這一和美的生活鏡頭一直推向了窗外，一個大上海的千家萬戶，萬家燈火。
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在這裡我們可以看到無言的鏡頭，讓人們感知到生活似乎是美好的。 但是很快老母親流離失所來投奔兒子，那種生活的殘酷性體現出來。 這個時候我們看到導演是善于用特寫和近景表現的那些特定的鏡頭來折射生活中人和人之間的關系，特别是豐富的内涵、情緒、和心理，那個最被人稱道的鏡頭是母親和弟弟春生一家來到他們家之後，其實已經知道了彼此的這種負擔。
張愛玲作品中的女性大多是情感細膩卻遇人不淑的落難知性女子的形象，比如 《 第一爐香 》 裡的葛薇龍、 《 傾城之戀 》 中的白流蘇等等。 最後都以悲劇收場，常令人惋惜不已。
但在電影 《 太太萬歲 》中，張愛玲作為獨立編劇，卻在劇本中賦予了女主人陳思珍一個大團圓的快樂結局，故事中的女性依靠自身的善解人意和極高的情商與智商，化解了丈夫、親人和周遭各人的危機，努力維系着中産家庭。
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作為建國前備受矚目的作家，張愛玲對于情節的把握和節奏的處理是相當具有天賦的，甚至她所創作的小說被譽為是 “ 紙上電影 ” ，因而充滿娛樂性和觀賞趣味。
因此張愛玲親自編劇的影片 《 太太萬歲 》，也堪稱是教科書級别的劇本，其中設置了 “ 菠蘿蜜 ” 、 “ 飛機 ” 等意外事件線索，即增強了戲劇性和人物之間的沖突，也增添了喜劇色彩。 在這些充滿諸多意外的情景下，陳思珍不得不編出一出又一出的謊言替各種人解圍。
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從類型片劇作的角度來看，張愛玲借用了當時好萊塢較為流行的 “ 愛情神經喜劇 ” 的劇作技巧，就是不斷地設置巧合、意外和人物之間的誤會來推動劇情發展，可見張愛玲精湛的喜劇技巧。
值得注意的是，整個故事雖然是個喜劇，但同時也透露着都市主婦些許的悲哀。 雖然在故事結尾，丈夫回心轉意，在離婚現場成功勸說妻子與自己重歸于好，但是家庭矛盾依然沒有得到根本上的解決，隻是在表面上憑借陳思珍的智慧不斷地化解和掩蓋了過去。
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在故事的最後一個鏡頭，是陳思珍和丈夫在咖啡廳看到了另外一對男女，女孩對男生說：“ 有時候看到哭戲，就會想起自己的身世來 ”，表面上是調情，但又與陳思珍的故事似乎形成了一明一暗、一喜一悲的隐喻關系，二人就像看電影一樣似乎在重複上演自己的命運，也表露出陳思珍的經曆實際在上海都市的每個角落都在同步上演着，這樣的結尾處處理實在令人意味深長。
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《 太太萬歲 》 的導演桑弧在文華電影公司時期創作了著名的都市三部曲 ： 《 哀樂中年 》、《 太太萬歲 》 《 不了情 》。 這三部曲都着重體現了上海中産市民階層的市井生活，再現了民國時期的上海都市景觀。 而 《 太太萬歲 》 則是一部當時較為少見的都市喜劇電影，成為當時為數不多的情節劇作品，是中外電影史上不斷被提及的佳作。
有一些電影學者，常常在情節劇melodrama 的意義上拿 《 太太萬歲 》和美國家庭情節劇導演 道格拉斯· 瑟克的作品相比，雖然在劇作技巧和喜劇的構思方面，張愛玲編劇的 《 太太萬歲 》确實有着好萊塢的影子，但在深層的文化表達上卻有着本質區别。
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比如，故事中的祝福陳思珍并不具備所謂女性主主義思想的獨立意識，而是與父權社會的對抗中不斷地妥協，最後的大團圓結局雖然圓滿，但又透露着些許無奈。
和張愛玲作品中的絕大多數女性主人公一樣，陳思珍在本質上仍然是一個努力迎合中國父權社會規訓下的傳統女性，張愛玲的洗禮之處在于一定程度上給予女性角色的個性施展的空間，而普遍缺乏根本上的行動力和反抗能力，這既是時代的悲哀，也是張愛玲自身對于女性身份定位和情感認同的某種作者特色。
