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...她獨自居住，與貓為伴。
午後的窗邊，她神情憂傷，歌聲慵懶。
我有這樣一個朋友，穿梭在紐約的第五大道，身着一條優雅的小黑裙，舉止靈動纖細，笑顔純真爛漫，不經意間我好像愛上了她，但我們都是紐約的漂泊者，漂泊在蒂凡尼的櫥窗前，漂泊在公寓裡的酒會上，漂泊在理想的港灣中。
隻是這樣似朋友般的戀愛，我确信這一生，隻有這一次。
.........如果保羅那本未創作完的短篇小說《我的朋友》會續寫，我想他會這般形容的。
隻是他也是角色之一，創造他的人并沒有因此而改變原有的悲劇，霍莉變成了一個富有而醜陋的“茶花女”，她并未選擇和保羅在一起，杜魯門·卡波特（原著小說作者）的描述極盡嘲諷了上流社會的虛僞和冷漠，也讓霍莉這個角色成為了一個名副其實的“拜金女”。
...電影背後的故事實則更為有趣，在好萊塢制片商占據了絕對發言權後，金發女郎的主角身份被抛棄，轉而讓優雅靈動的奧黛麗·赫本代替了卡波特最鐘意的瑪麗蓮·夢露成為了女主角。
...這無疑是好萊塢造夢的最高手段，我們姑且稱它為一種“夢幻”的描述，沒有人不愛奧黛麗·赫本，也沒有人不因電影中的浪漫情節而感動得一塌糊塗，最高理想化的追求和結局在電影中得到印證。
...然而多數嚴肅影評人卻認為《蒂凡尼的早餐》被改編得淺薄造作，時至今日，在看慣了現實的虛假後，成年人都會把《蒂凡尼的早餐》當做一種消遣的玩意，他們認為：“這隻不過是好萊塢電影一貫的伎倆，我們永遠也成為不了奧黛麗·赫本，這都隻是在僞造現實罷了。”
...春天的确是個看愛情電影的好時節，《蒂凡尼的早餐》也的确是一部愛情片，在我第三遍看完後，我突然明白為什麼大部分的人都會愛着這部電影，這并不算是常規的愛情片，在文學原著深刻有力的語境描述中，我們能夠感受到太多複古和已逝去的文化。
當然，也包括時代的更替性以及人們不斷衍生的距離感，這是我們能夠在電影側面所旁觀到的。
.........僅僅隻是一棟普通的公寓，一個喧嚣的派對和一家經典的蒂凡尼珠寶禮品店，便讓我們恍然間回到了美國紐約的五六十年代。
其實我們愛《蒂凡尼的早餐》，不單單是懷念着天使般的奧黛麗·赫本，更是懷念着那個激情四溢，永遠年輕的奔放年華。
...好萊塢仍舊是明智的，他們并未依照卡波特的心思去刻畫霍莉這個角色，不隻是出于市場的需求考量，更多時候也是出于看待問題的兩面性。
這可能是頭一回我們愛上一個“拜金女”，她交際周旋于各種男人，希望嫁得金龜婿，可她卻是情感豐富而非粗俗的女人，也是一個說話語氣透露着可愛而精緻的女人。
...如果不是赫本，我們很難與角色産生共情，她實在太有魅力了，全然讓我們忘記了她所想要的浮華生活是多麼不切實際。
...但另之把霍莉一角放在今時今日的社會中，這卻是司空見慣的事情，女明星嫁入豪門，普通人想找個有錢人，這對當時婦權運動還未興起的美國來講，霍莉的角色是一個很真實的人物。
...頗為諷刺的更是我們在50年代的電影中還看到了純粹的愛情和對上流社會的諷刺，而今的21世紀，社會卻仍然充斥了金錢和名譽的惡俗和不堪。
從這一點來講，《蒂凡尼的早餐》并沒有違背卡波特的所表達的思想，隻是在行文手法上，形成了一個皆大歡喜的結局。
...正因為奧黛麗·赫本的容顔、魅力和其着裝的束縛，我們才會忽略電影中更為迷人的那些構成部分，譬如擁有藍色瞳孔，儒雅紳士的保羅。
......他同樣是一個被作者所鄙棄的角色，一個臆想成名的作家，被富太太所包養，拿着可憐的版權費和包養費無憂慮地居住在紐約的公寓中。
...如果說霍莉是靠自己的交際能力而獲得金錢，那保羅的行為則更為人所不恥，畢竟，他并不愛包養他的人，也沒有像霍莉那般通過努力來獲取自己的生活來源。
我們對霍莉的指責來源于思想上的封閉，而對保羅的指責則來自于他身為男人的軟弱。
...但顯然，關系平等的他們更懂得生活的來之不易，而他們内心的溫度也是如此相近，這仍然是感情中最真摯的一部分，互相成就，互相吸引。
他們都是漂泊者，更能明白彼此心中的渴望和索求。
...霍莉正是那個影響着保羅的人，聽她過去的往事，他發覺了這個女孩身上堅韌的一面，深受荒災的童年落魄不堪，14歲便和弟弟被農場的莊稼漢所收留，15歲出逃于農莊，來到紐約，依靠自己的美貌和社交手段俘獲了各式各樣的男人。
...但實際上，霍莉的心仍舊是向往自由的，她所有的努力是為了爬上頂端社會，更是為了能夠給予自己和弟弟一個完整溫暖的家庭。
而聽到弟弟意外死亡的消息後，她的心也凋零了，她開始仿徨躊躇，不知自己的幸福在何處？
...正是因為霍莉的曆經和對他酒醉後的指責，才讓保羅從現實的淤泥中徹底清醒，轉而便迅速離開富太太，開始了自己獨立自由的生活。
...但此時的霍莉，在心死後早已不知自己所想要的是什麼，對保羅的感情也變得模糊而混亂。
她一心想嫁給巴西富商，卻因為自己的醜聞而再次被抛棄。但她仍然倔強而不肯低頭，隻想逃離紐約，去另一座城市找尋另一段奇遇。
...卡波特的小說中故事點到為止，他并不是一味地在醜化霍莉，而是希望通過霍莉這個人物來表達愛慕虛榮的幻滅感，更是提醒我們珍惜眼前人。
...而電影卻制造了一個浪漫到死的Ending，保羅下車前對霍莉說的話讓她明白了幸福的定義，穿着經典卡其色風衣的兩人找到了未命名的貓咪，在雨中深情擁吻。
我們所有的期盼都在電影中得到了釋放，他們不斷找尋自我，終于明白了幸福為何物。
......就算保羅是一個窮作家，就算霍莉仍然在蒂凡尼的櫥窗前觀望，那又如何？
理想主義者的世界裡，一枚巧克力的紀念品也值得刻上名字，兩副誇張的面具也值得用午後的時光來嬉戲。
...我有一個朋友，她亦是我最深愛的人，我愛她輕巧可愛的模樣，愛她拿着長煙杆故作姿态的神情，愛她不拘小節反穿睡衣的習慣，更愛她相信我會永遠守護着她，我們倆是大都會的夢想家，我們倆是蒂凡尼最平庸的見證人，我們倆更是公寓中最幸福的守望者。
...是啊，其實我們懷念的何止是赫本，讓我們難以忘懷的，是一去不複返的愛情故事，還有喧鬧不止的威士忌派對，更有那一刹那間，流逝在美好年華中溫柔徜徉的月亮河。
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