孤獨而肅穆的中心對稱構圖；白色的衣服/被單；火車；窗後的人；羊如烏鴉一般被瀝幹血挂在樹枝上，地面上淌着半幹涸的血液（宗教隐喻）；篝火；不可見的阿麥利卡，停在碼頭碩大、嶄新的美國遊輪；大光圈，以模糊的大海為背景，伴随着男主講述美國經曆的畫外音，紅線從未織完的毛衣裡扯出直至抽盡；四年前寄出的信；對立戰壕的親兄弟，逐漸模糊的個體；兩個人與一家人的愛情、家族悲劇折射希臘的政治演變。
寬廣長鏡頭呈現的浪漫自然主義風格包裹着靜谧内向和古典的美，時空交錯自由切換；低飽和、沉郁色調傳達的那種宏大而不抽象的憂思；剝離了快樂或憤怒的情緒，隻有出生、逃亡、流浪、喪失、失聲、追尋、死亡狀态的人物（婚禮與葬禮）和他們疏離的走位；每部中充滿追憶的抑揚配樂總以一統一動機和旋律貫穿（時而如風撥弄心弦，時而如水流注入湍流不息的影像之河；藝術家和音樂卻被政治的渦輪機卷入與碾壓）在《哭泣的草原》中悲泣的音樂史詩成為主角……
有人和我說安哲後期的電影在重複他自己，但每部作品都凝聚着這樣共通的、沉痛的、苦索的、反複追問和沉湎的情感正是我認為他的偉大之處。
昨晚我夢到我們團聚，一起去追尋那河流的源頭。一個老人帶路。我們走啊走啊，河流漸漸變小，變成了無數溪流……突然，看見它在一個山頂的冰蓋下面。老人指給我們看一片覆蓋綠草的土地，在一片潮濕蔭涼的地方，草葉的邊緣都挂着晶瑩的露水，時而滴在松軟的土地上。“這片草原，”老人說，“就是這河流的源頭。”你伸出手，撫摸着青青綠草。當你舉起手時，有露珠滴下，滴在土地上，像淚珠。
