極緻單調的定機位與場景、漫長的長鏡頭,讓娜迪爾曼是一位極度優雅的女性,一種強迫症式的優雅秩序。無法化解的焦慮,日複一日積攢着絕望情緒迎來崩潰,這就是一個已婚婦女枯燥無聊的日常生活。
直陳的生活本質與匮乏,《都靈之馬》被襯托得刻意而做作。
翻出來自己幾年前寫的一段——
母親注視着窗簾,一邊以自言自語的口吻對女兒耳語: 我每天晚上都在等着一大束光(來路不明,但瑰麗地在心靈的黑夜中靜靜流動) 打在窗簾背後。一段時間的靜谧。又嗫嚅了一句,“今天晚上沒有。” 于是他取走了這家的窗簾。
極緻單調的定機位與場景、漫長的長鏡頭,讓娜迪爾曼是一位極度優雅的女性,一種強迫症式的優雅秩序。無法化解的焦慮,日複一日積攢着絕望情緒迎來崩潰,這就是一個已婚婦女枯燥無聊的日常生活。
直陳的生活本質與匮乏,《都靈之馬》被襯托得刻意而做作。
翻出來自己幾年前寫的一段——
母親注視着窗簾,一邊以自言自語的口吻對女兒耳語: 我每天晚上都在等着一大束光(來路不明,但瑰麗地在心靈的黑夜中靜靜流動) 打在窗簾背後。一段時間的靜谧。又嗫嚅了一句,“今天晚上沒有。” 于是他取走了這家的窗簾。
以布塞塔這個一手葬送西西裡傳說的叛徒(但叛徒這個題眼本身就存在着對“誰是真正的叛徒”的質詢)的一生為切口的黑手黨覆滅編年史。極精彩的表演和群像塑造,将一個黑幫組織的興衰掐入社會曆史變遷的脈搏。黑手黨的榮與辱,義氣誓言與背信棄義,冠冕 ...
看到最後驚歎于精巧結構,平淡、克制、極簡的故事節奏和鏡頭場景逐漸累積,通過一次結構上出其不意的小小“突變”使得文本闡釋空間瞬間膨脹。古典4:3圓角小畫幅限縮遼闊荒原風景,反差極大的遠景和人物近景與中景交替出現(經常有流暢的近至遠、遠 ...
三段(大導) 極具風格化的故事和影像,缤紛而天馬行空。無所事事的女孩發現自己的心髒被蛀成空心囚籠,變成椅子姑娘後感覺到“自己從未如此有用”。第二個故事切實看到新浪潮激進政治片的先鋒怪誕氣質(卡拉克斯不愧,應該也看了很多日本新浪潮吧! ...
美學風格使我聯想到森山大道杉本博司傷感空寂的作品,每個黑白分鏡的布光、攝影、置景都完美,即使一開始覺得剪輯亂到後面已全然無所謂。和意大利新現實主義同時代的日本新浪潮(對龐大建築的表現很類似安東尼奧尼),富有象征性的鏡頭語言。尤為喜歡 ...
孤獨而肅穆的中心對稱構圖;白色的衣服/被單;火車;窗後的人;羊如烏鴉一般被瀝幹血挂在樹枝上,地面上淌着半幹涸的血液(宗教隐喻);篝火;不可見的阿麥利卡,停在碼頭碩大、嶄新的美國遊輪;大光圈,以模糊的大海為背景,伴随着男主講述美國經曆 ...