徹底愛上濱口了????
比《夜以繼日》更複雜也更有趣，少了前者的精緻與雕琢，顯得日常的同時更加drama更有戲劇張力。一個關于愛與不愛的五個人的故事，關乎自己也關乎彼此，四個人都愛錯了人，最坦誠的那個卻愛而不得，一個女孩甚至不介意他不愛自己，隻想和他結婚，一個女孩搞不清楚到底喜歡誰。一個男孩糾結着掙紮着，好像沒人愛也不敢愛，但親到她時全身開心，一個男孩好像搞懂了，其實是最不會愛的那個，最後那個好像普通踏實，卻是真正珍視激情的。于我而言，願意理解所有人物和行為，由激情由慣性由世俗驅使的行為，人哪那麼容易改變呢，于是即使不愛你也跪着祈求，于是即使知道你愛上别人也哭着原諒，于是又坐上公交車，不在一起卻互相陪伴，于是一個人走在天橋上糾結着愛與責任。在占部房子與岡部尚的角色中無限投射自己，不敢投入去愛也不敢拒絕，遊離在關系之中，帶着天生的孤獨感。

濱口太會拍群戲了，飯桌戲，聊天戲，兩人戲三人戲……鏡頭框住的人物的部分，鏡頭之外的人物，焦距的緩慢變換，鏡頭的位置，人物的位置，鏡頭中心的人和鏡頭邊緣的人，觀看者跟随的人物（視角），鏡頭的切換，對應關系…濱口的戲好适合拉片…

從《駕駛我的車》開始就很喜歡濱口的空鏡頭，喜歡他鏡頭下的日本，住宅，日與夜，标志性建築和日常街道，這部的空鏡感覺更日常些。

喜歡對節奏的把控，由drama到平靜卻不覺得突兀，由激情驅動的行為能激起人内心的漣漪。

天橋，飛镖，旋轉樓梯，直樓梯，門，陽台，内部空間，貓，學術，支出的有關暴力的一大段探讨。

片頭，片頭的出現方式，墓地兩人的場景，出租車中兩人的對話…

三個男人奔跑的畫面，夜晚街頭鏡頭的奔跑，想看到女人的同類型鏡頭。紅色集裝箱的移動，公交車的座位和公交車的移動。

就寫到這。