《新世界》大結局，作惡多端的小紅襖死了，而金海并沒有死還和美蘭手牽手、徐天田丹也重逢了、大纓子和燕三結婚、祥子當了掌櫃的......新世界真好！
誠然，雖然《新世界》在劇情節奏、某些人設和刻意渲染等方面有一些不足，不過，抛卻編劇對于後期劇情的失控表現，《新世界》以普通群像的視角，将北平解放前夕，老北京城的京味文化呈現給觀衆面前，并通過真實的生活環境表現小人物的命運沉浮，找到了現實主義的發力點。
而在偶像諜戰劇紮堆出現的當下，隻有不斷思索突破與創新之道，向現實主義靠攏，才有打開諜戰劇新的方向的可能性。
市井美學
國産諜戰劇史上，徐兵擔任編劇的《紅色》既有諜戰的緊張氣氛又有上海市井的煙火氣息，一直是一個“另類”的經典存在。
作為《紅色》的編劇徐兵，擔任編劇兼導演的又一力作，《新世界》采用了《紅色》的原班人名，在保留《紅色》“市井美學”的基礎上，将故事發生地點由“上海”換到了“北平”。
一開篇，徐天和弟兄三兒坐着閑聊時，牆上爬出一個逃犯，随後，徐天和三兒對此人展開抓捕。 伴随着這場追逐戲，合着京韻大鼓《楊家将》唱段的背景聲，走動的商販叫賣着冰糖葫蘆，耍猴的夥計正吆喝着自家猴子的把式，穿越老茶館，轉到廟會正門，香火萦繞，人頭攢動......僅僅五分鐘，觀衆的視線便跟着徐天的抓賊路徑，感受到那裡的每一條巷子，每一座四合院，每一樣食物。
為了讓“北京事兒”有“北京味兒”，《新世界》在細節呈現上也頗具誠意。除了搭建“北平城”、京師監獄、大栅欄、天壇機場等标志性大型建築外，刀美蘭家的炸醬面、老北平特色糕點、四合院中一口大水缸以及演員們一口地道的兒化北京口音......場景、道具、演員的生活細節等都充滿老北平的味道。
當然，老京味兒元素裡肯定不能缺了京城遺老遺少。破落八旗子弟出身的關老爺子，在時代更替的動蕩時節，還依然迷戀着戲曲，并且悠然地沉浸在那些角色的扮演裡。包衣出身的徐父，雖開了個新時代的車行，卻将擺弄盆景、鬥蛐蛐視為“命根子”。
老北平城看似一片祥和，但亂世下難有太平之景，《新世界》剛一開始，徐天的未婚妻賈小朵便被人殺害，渲染了緊張的氛圍。 不過《新世界》以北平城裡形形色色的普通人群像視角，在觀衆喘不過氣的時候穿插進日常生活，比如：鐵林與媳婦相愛相殺；金海與刀美蘭、金纓三人組的四合院生活……這些情節一定程度上消解了劇情的沉悶冗餘，不但把觀衆帶入七十年老北京人皇城根下的生活裡，還讓觀衆通過屏幕感受到了老北平市井江湖氣息的溫度。
悲劇内核
時代的一粒灰，落在一個人身上就是一座山。疫情下的浮世繪裡，衆生皆暗色。人人都為恐懼所控，人人都像一抹陰影。 現在疫情尚未平息，病毒還在肆虐，無數平凡人均為此所困。更不論，北平解放前夕，面臨新舊政權更叠的北京普通民衆。每個人的成長，都與他們所處的年代、環境緊密相連。《新世界》故事的重點就是這樣處在搖擺狀态的普通人，在這個特殊時機的心态變化。
随着劇情的發展，大局勢的變化，北平即将易主的消息已經從各方各面在一點點地影響他們的生活。前幾集中，圍繞三兄弟最核心的問題就是在北平解放後要不要去南方，選擇的不同似乎也在預示着未來人物的命運走向不同。
兵荒馬亂、各方勢力盤踞的背景下，劇中的每一個小人物，都有自己的糾結和猶豫，以及自己的行動。 金海是一個講義氣的大哥形象，會為自己的兄弟破壞規則行方便。不過，嬗變的人很容易在原則面前搖擺。其實在非常時期，金海代表着旁觀者，曆史上的旁觀者大部分都選擇沉默。
徐天或許行事魯莽，總是認死理完全不做任何的妥協和退讓，卻一直黑白分明，堅持原則。當所有人都覺得徐天去招惹小耳朵是找死的時候，隻有徐天始終是那麼地有勇氣，而對于真理的堅守也正是建設“新世界”所需要的力量。
馮清波作為一個軍統殺手，他的政治立場決定了他沒有選擇，隻能當一個沒有感情，堅持到最後的戰争機器，這是命運的無奈；而鐵林本是一個有選擇的小人物，卻在妻子關寶慧和欲望的裹挾下心理失衡，為了利益出賣兄弟，成為被舍棄的棋子，這裡有命運的無奈，亦有自己的過錯。
以小人物書寫大時代，用老北平呼喚新世界。無論是金海還是鐵林，面臨選擇的時候都有自己的想法，不完美，但更像是我們身邊的普通人，都是真實的有血有肉的個體。
諜戰劇的“新試界”
京味劇，顧名思義，就是帶着北京人的回憶，講述着北京人的生活，描繪着北京的時代變遷的一種類型劇。 說到“京味”影視劇作，很多人最先想到的可能是國内輕喜劇的鼻祖《編輯部的故事》。事實上随着20世紀90年代中國影視劇繁榮期的到來，制作制度逐漸由國家制作向社會化、市場化制作過度後，市場呈現多元化發展。
一方面“主旋律”作品繼續維護國家意識形态的權威性，另一方面大量湧現的通俗劇也獲得了市場和群衆的認可。
從早年的《大宅門》《五月槐花香》，到近年的《正陽門下》《芝麻胡同》《情滿四合院》，“京味”劇經過多年的發展，已然成為不容忽視的電視劇“門派”，并逐步形成幾個特點較為明顯的類型，即以《大宅門》為代表的“宅門戲”；以《與青春有關的日子》為代表的“軍隊大院戲”；以《奮鬥》為代表的“北京新青年戲”和以《正陽門下》為代表的“大雜院戲”。
不過，相較于擁有《暗算》《潛伏》《上海王》《血色迷霧》《紅色》等帶有濃重上海文化色彩的“海派”劇，京味劇在與諜戰劇的組合上，仍擁有較大的創作空間。
加之，從《僞裝者》到《麻雀》《胭脂》等等，諜戰劇從演員陣容、劇集風格到故事内容等方面，都呈現出了青春偶像劇化的趨勢。但井噴期之後，跟風的粗制濫造之作太多，觀衆也漸漸出現審美疲勞，偶像諜戰劇出現了式微勢頭。而《新世界》卻用京味文化襯托小人物的命運沉浮，找到諜戰劇現實主義的發力點。
目前，“京味”劇在諜戰類型劇中，僅有《光榮時代》和《新世界》兩部諜戰劇展現了特定曆史條件下北平人生活場景。此次《新世界》也證明了觀衆需要有溫度、有人文關懷的諜戰作品，創作者不該固守安全區，停留在諜戰偶像劇範疇中，隻有不斷思索突破與創新之道，向現實題材靠攏，才有可能打開京味劇和諜戰劇新的可能性。
