柏林亞曆山大廣場并不引人入勝，它令人吃驚的沉悶，所有的戲劇沖突都被選擇性的忽略掉了，所有的時間都用來研究角色如何陷入絕望，這很令人惱火，但在這長達15小時的混亂戲劇裡隐藏着極其豐富的細節和無與倫比的心理深度，導演以非凡的藝術技巧貢獻了一首情節誇張、氣勢磅礴、令人發狂的視覺狂想曲。

故事開始于20世紀20年代中期。弗朗茨是一名一戰老兵和前皮條客，他因暴怒意外謀殺了他的妓女女友而被判4年徒刑，現在他即将刑滿釋放。他是一個肥胖的、威嚴的形象，但監獄大門之外的生活似乎是喧鬧和可怕的。盡管守衛試圖安慰他，并告訴他這個世界已經準備好接受一個像他一樣迷失的靈魂，但這種安慰背後隐藏着一個黑暗的預兆：對每個人來說，時代都不好，事情不會像弗朗茨希望的那樣簡單，世界并沒有坐等他。

弗朗茨将會有許多陌生的水域需要航行，而不僅僅是他自己内心的煩惱。普通市民對他的看法非常偏執，而作為一個罪犯，他必須遵守嚴格的規定，這隻會加劇他的焦慮。他還患上了強迫症，會被某些特定的短語所困擾，必須重複這些短語，重複的次數不确定，直到他最終能夠繼續前進。

弗朗茨希望過一種正常的生活，成為正直的人，并深深愛着他的新女友莉娜，雖然她是一個極其善變的人。在很短的時間内，他發現這并不是一件看起來那麼簡單的任務，每一個能想到的工作要麼有心理陷阱，要麼有政治障礙。

他的過去總是伴随着他，通過反複出現的謀殺艾達的場景和監獄生活的畫面向我們展示，不管他走得多遠，這些都是他的決定性時刻。而這些時刻的持續存在，使現在成為弗朗茨的全新監獄。

故事的前半部分像是對男主的教育，後半段則是讓他把所學都忘光，讓他得到滿足，但滿足正是終結的開始，他開始讓别人來指示他該做什麼，這是一種倒退，一旦他停止尋找生活中問題的答案，他就會陷入自己的黑曆史和不可避免的重複中。

法斯賓德使用了一種極具實驗性的、極其松散的叙事結構，讓這部劇有了夢幻般的質感。你可以看到演員們的眼睛或他們牙齒反射出的亮光，也可以看到普通的燈懸挂在人們的頭頂上，就像指路的星星，讓空氣也充滿了光芒，也有演員定格的場景，這樣攝像機就可以360度觀察到他們。大部分場景都是寫實的，你幾乎可以感覺到灰塵和城市生活的污垢在你的指間，你還能聞到陳腐的啤酒和汗水的味道。

法斯賓德總是用一隻無所不知的眼睛注視着整個故事，就像一位到處漫遊的旁觀者，他也允許他角色的内心獨白被聽到，在痛苦或猶豫不決的時候顯露出來。有時，不止一個角色的想法顯露，而是同時爆發，重疊在一起，形成一種恐慌和情緒奔湧的探戈。

柏林亞曆山大廣場最出彩的地方是表演和角色研究，配樂、色彩和畫外音的運用也很出色。

它的配樂沒那麼具有表現力，但也不是純粹的背景音樂，總會在合适的場景出現合适的旋律，雖然總是以低音量播放，但和作品氛圍精妙融合，總能營造出一種疏遠感。

它的色彩令人難忘，我們知道那個時期的柏林是破舊和灰色的，但在“柏林亞曆山大廣場”中，它看起來卻溫暖和舒适。雖然故事主要發生在公寓、破舊的咖啡館、地鐵站和街道上，但即使是這些不起眼的地方也總是看起來很華麗。法斯賓德主要使用溫暖的棕調，幾乎所有的灰色都消失了。

它的畫外音從不直接評論正在發生的事情，但總是很有趣，而且很恰當。

這個長達十五小時的史詩巨制令人難以忘懷，這是一場視聽盛宴，也是最深入的角色研究之一，更是每個影迷都應該看到的高度原創的藝術作品。