王家衛的影像世界

王家衛被稱為“後現代電影大師之一”，非線性叙事結構、光怪陸離的影像表征、反傳統的鏡頭語言、迷幻感的背景音樂以及衆生雜語的獨白方式等，都是王家衛電影的标簽。看王家衛的電影需要一些耐心和熱枕，需要調動所有感官去感受情緒與氛圍。

王家衛說，“由于《重慶森林》的成功，我們其實可以輕而易舉地複制所有的東西，拍一部再版。但是，這種遊擊戰式的拍攝方式，第一次是有意思的，如果一次又一次的重複，就會變得像每天都去搶銀行一樣，沒了刺激感。我們想要不一樣的東西，所以拍攝了這樣一部《堕落天使》。”

《重慶森林》在世界電影範圍受到了諸多關注，《堕落天使》的名聲雖然沒有《重慶森林》大，但我卻覺得《堕落天使》是王家衛拍的最好、最有價值、最值得欣賞的一部電影，《大話西遊》中的經典台詞“一萬年”就模仿了《堕落天使》裡面的台詞，把情感量化、用精準數字表達似乎也是王家衛風格的一個标簽。

一、鏡頭

王家衛和杜可風在開拍第一天才決定使用廣角鏡頭。那時，李嘉欣被認為是香港最美的女人，但她當時拍戲的經驗很少，在排演的時候她表演的很好，一旦把鏡頭放在她的面前，她就開始緊張，失去了她的魅力。她一直在吃面條，她緊張得臉和手一直在抖，王家衛和杜可風都很崩潰，這時王家衛說不如利用好李嘉欣的緊張，來嘗試一些不同的鏡頭。于是便選用了廣角鏡頭，正好李嘉欣飾演黎明的助理，抖動的樣子很吻合經常吸煙的狀态。王家衛對杜可風說，不如一直用這個鏡頭，或許這部片子是關于距離的，他們之間雖然距離很近，但看起來卻相隔甚遠。“有的人是不太适合接近的，知道的太多反而沒興趣。”

同時，攝影機時常會做一些短促的運鏡，剪輯師把一系列這樣的鏡頭組合在一起，呈現出不和諧的跳接，卻與畫面裡的人物情緒沒有直接的關聯，這種沒有動機的運鏡，産生一種斷層感與即時感，正如片中的交流與正面情緒總是以極快的速度就消失殆盡。

二、人物

相同的地點，相同的時代背景，王家衛創作了兩部不同溫度的電影—《重慶森林》和《堕落天使》，有人說這兩部電影是姐妹篇，但它倆的關系更像是硬币的兩面，換句話說，這兩部電影是香港的兩面。《重慶森林》許多人都互不相識最後卻由于種種巧合接近，《堕落天使》裡所有人都相識，卻是越想接近越疏離。

我們常常以為肢體接觸給人物關系推動帶來積極的作用，《堕落天使》裡的肢體接觸比《重慶森林》裡面多的太多，但《堕落天使》裡的關系卻都以失敗告終。黎明送莫文蔚回家，以為兩個人會在一起，黎明卻說：我沒說過我喜歡你,隻想找個伴，就今晚。看到金城武和楊采妮兩人騎着摩托在夜晚的香港穿梭，我們以為這是兩人全新關系的起點，以為兩人的關系逐漸走向明朗，楊采妮卻告訴他自己仍然惦念着前男友，不過是找金城武來暫時填補一下心裡的空缺。

王家衛在和張叔平探讨電影的時候，張叔平說這部電影太冷漠了，沒有人的氣息，所以王家衛安排了金城武爸爸的角色。金城武爸爸扮演者真的是那間房子的代理人，他有一張既有用又有趣的臉，他可以講很多方言，當時他一直和金城武講台灣話，他們兩個相處的很好，王家衛想如果把金城武戲弄爸爸的情節加進去一定很有趣。後來，金城武爸爸的扮演者在電影播出後火了，好多人來這裡看他。

三、城市

王家衛說，這部電影都是在夜晚拍攝的，夜晚的香港最迷人，沒有人知道夜晚的香港會發生什麼，但他熟知香港的每一條街每一個小巷，故事就在這裡發生了。當時的香港正處在後工業時期，物質生活非常豐富，當然也帶來人物精神生活的極度空虛。王家衛十分喜歡刻畫小人物或者社會邊緣人，他塑造人物的能力很強又很特殊，五位沒有名字的天使就是在都市中的邊緣人，失重感、孤獨感在夜晚的香港格外明顯。飛馳的摩托、巴士，無不在訴說着這個時代的快速變化，發呆的人物、廣角的鏡頭又無不在訴說人物的孤獨感、疏離感。