總的來說，前期宣傳的大尺度根本沒有，“未滿18歲不建議觀看”更是噱頭，驚悚全靠音效和燈光烘托，懸疑都是沒有腦子的給觀衆挖坑，剪輯全盤亂套，人物動機難以理解，警察被塑造的智商為負…這樣的劇本質量真怪不了審查，就算再多給一個小時，讓導演把想放的都放進來，也不過是徒增對觀衆的折磨。下面簡單說幾點覺得有問題的細節。
...1、電影開頭現場勘查就不對勁。警方發現不明黑色塑料袋，懷疑裡面裝有屍體，懷疑是多年前的“惡魔案”重出江湖。不用說如此嚴重的大案要案，就算是常規命案，第一時間要做的就是封鎖現場，擴出很大的範圍拉警戒線，至少勘察現場的時候，不可能允許旁邊有圍觀群衆吧！萬一作案兇手藏在其中，去揣摩警方偵辦方向呢？但是電影裡旁邊圍着一堆人看熱鬧，太不真實了。
2、法醫是不是該下崗了？甯理飾演的馮泰山是老警察了，他帶着女徒弟日日在外奔波。平心而論，甯理對角色把握的很好，生動自然，師徒關系很帶感，時而教育、時而愛護，埋怨她不給自己照亮的時候也是真的責怪小孩子沒有眼力見兒。
...但是你是出外勤的警察，你不是法醫啊！導演應該沒在細節上下功夫，就算袋子裡是一頭豬，也是一頭不那麼簡單的豬吧？就像馮泰山分析的，病豬埋了就好，沉河也應該加兩塊石頭，這是在幹嘛？這麼簡單的道理，整個警隊就隻有他能意識到嗎？結果法醫連豬頭裡藏着的頭發和假耳朵都沒留意到，現場的痕檢是不是也沒做啊？馮泰山到現場的時候，警戒線就隻是圍着死豬劃了那麼一小塊，這不是在保護現場，反倒像是博物館裡被象征性保護的文物。
3、警察的群像，全員扁平，除了馮泰山。《怒水西流》差不多是全員壞人的配置，馮泰山代表正義與邪惡抗争，可是不能讓正義的一方隻有他一個人啊！其他警察角色太扁平了，包括女徒弟，不但沒存在感，而且前面看守所給何沄偉飾演的犯人遞煙這個細節，後面完全沒有交代，根本就是在給觀衆挖無效的大坑。如果說不得已被删了，那前面這場戲也不該留。
還有夏明武飾演的領導，和内部開會上出現的其他民警，連工具人都算不上，完全沒有存在感。
4、簡單的台詞也有bug，在醫院裡，工作人員帶警察去見于娜奶奶的看護，到了地方本該說的是“就是她”，但電影裡說的是“就是這裡”，不合常理。群演台詞說不對，就不能多拍一條，這樣就過了？
5、案件偵破和犯案細節基本都有漏洞、經不住推敲。電影裡警察簡直被塑造成智商為負，難怪這麼多年都過不了審，這是在黑誰呢？
比如張家養豬場反反複複查了這麼多次，竟然直到最後才知道張曉偉是從福利院領養的孩子？前面那些調查的人是不是太失職了？重點摸排對象，不說查祖上三輩，至少戶口本上的幾口人的底細肯定是要摸清楚的。
...6、案件偵辦的邏輯就是沒有邏輯，馮泰山在電影裡自己都說了，死豬是故意留下的線索，不然就可以掩埋或加石頭沉江，線索直接指向耳朵、豬、屠宰場，全市能有多少所屠宰場？耳朵有問題的又能有幾個？基本都等于把底透了，結果還是有人枉死。
對了，還有小黃花的線索簡直莫名其妙。僅憑一朵小黃花就興師動衆、現場摸排，斷定兇犯來了，看到這裡已經如坐針氈，快看不下去了。
7、角色的行為動機都很讓人迷惑。段博文飾演的張曉偉，都等于告訴警方自家養豬場有問題了，還假模假式的報人口失蹤，打什麼啞謎？自己最愛的人都危在旦夕，進了警局還不全撂了？結果反倒上演瘋狂逃竄被馮泰山追逐的戲份。廢戲，沒有任何意義，給觀衆挖毫無邏輯的坑。不符合正常邏輯的包袱，都是低級無效的障眼法。
...8、于娜被張曉軍騷擾，對方都已經上手、把自己撲倒在床上了，這時候還不跑，是在等着送人頭嗎？眼瞅着這一家都不正常，換我馬上卷鋪蓋逃跑，一分鐘都不會多待，結果她還在和情人膩膩歪歪。
9、呂曉琳在電影裡完全沒有發揮，是一個 表情木讷的機器人，導演給觀衆提供的又一個障眼法。被黑衣人在胡同裡追逐，我不懂她為什麼不喊，她就這樣一直悶頭跑，在快到開着門的人家時被後面捂嘴弄死了，她為什麼不喊救命？
10、段博文飾演的張曉偉似乎是個聰明人，他計劃弄死姐姐，可是卻用自己的手機給對方打電話，竟然都不去找個公共電話亭，以及，姐姐去見自己的弟弟為什麼要打扮成那樣？
《怒水西流》人設、邏輯和細節上的問題還有很多，就不一一列舉了。最後想說，馮勇沁是新導演，作為HB+U計劃選出的人才，黃渤需要把關劇本、幫着他把電影拍好，甚至包括電影該怎樣選題、有怎樣的尺度能順利上映，壓了7年，等于新導演被耽誤了七年，一個相反的例子，當年吳君如想把《妖鈴鈴》拍成傳統港産鬼片，被監制陳可辛勸阻，最終改成了“驚喜片”，相比而言，陳可辛和黃渤水平高下立判。
...所以說，《怒水西流》質量不過關、漏洞多成篩子，與其讓導演背鍋，倒不如說是黃渤的一次嚴重失手，畢竟大家都習慣于把這部說成是黃渤電影。扶持新導演，把關劇本比什麼都重要。
