最近剛剛在内地上映的《破·地獄》被認為是今年最佳港片，甚至已經榮登香港影史華語片票房冠軍寶座。在東亞文化中，死亡一直是禁忌話題，但卻不乏由此産生的文藝作品。此前，以殡葬題材為背景的影片、劇集，幾乎都是借生死議題，闡釋人性複雜、家庭關系、生命的價值和意義。雖然片中展現了獨特的道教喪禮文化，但在題材和延伸意義上，《破·地獄》并不算新穎。
關于《破·地獄》的評論大多圍繞片中的哲理金句和“破地獄”法事展開。但作為“今年最佳港片”，該片是否實至名歸，仍有值得讨論之處。比如過分追求前後呼應嚴絲合縫的劇情設置，讓觀衆開頭就能猜中結局；用黃子華的語言功底砌出的長篇大論也似曾相識。雖然近年來港片的突破創新時常令人驚喜，這次似乎卻落入“爽文”模式的窠臼。不少觀衆反饋看完後非常感動，但感動的真情被觸發究竟是因為電影本身？還是面對生死議題，永恒的人之常情？
撰文｜一把青
2024年末華語電影的最後一部熱門作品，花落創下破億票房紀錄的港産片《破·地獄》。這部陳茂賢執導、集結黃子華和許冠文兩代笑匠的電影，以喜劇之名行嚴肅之實，借主流話語諱莫如深的殡葬風俗探讨生死觀、家庭觀等議題。
美國電影學者大衛·波德維爾（David Bordwell）對港産片的經典論述“盡皆過火，盡是癫狂”言猶在耳，在這片曾經華洋混雜的“借來的時間，借來的空間”中，《破·地獄》以香港非物質文化遺産清單項目、源自道教的喪禮科儀法事“破地獄”為外殼（指葬禮上由喃呒師傅擔當引導者的角色，“打開”地獄，帶領亡者從束縛中脫離出來），第一步就占據了先天之利，令内地觀衆耳目一新。
...兩人一個求賺錢一個遵祖訓，難免産生摩擦。在操辦幾場葬禮後，道生對殡葬行業有了新認知，理解人情重于盈利；文哥也因目睹道生的改變，放下成見，與其如父如子起來。
另一條線索，是文哥的喃呒世家。長子志斌（朱栢康 飾）被迫繼承父業，卻總顯得漫不經心，更為了兒子升學加分，受洗成為天主教徒；次女文玥（衛詩雅 飾）從小想當喃呒師傅而不得，在消防處擔任救護員，日日見證生死，卻難放下對父親偏愛哥哥，滿口“女人污濁邋遢”的芥蒂。
借職業身份折射衆生皆苦，在港片叙事中并不鮮見。今年上半年的《白日之下》，就是以調查記者視角暗訪養老院，揭露老人背後的家庭關系、人情冷暖。在《破·地獄》中，文明殡儀操辦的葬禮逝者包括鐘愛瑪莎拉蒂，卻也葬身瑪莎拉蒂的男青年；病故的幼兒（不願接受孩子死亡的母親堅持要将其處理成木乃伊）；還有跟文玥情同母女的炖湯店老闆娘（這家店文玥從小光顧到大，老闆娘一日突然倒斃）等。
作家阿城曾在探班侯孝賢導演的《海上花》拍攝現場（1998）時對他說，片場中的古董道具固然好，但就是“太有用了，沒用的才是生活”。同理，《破·地獄》幾乎是個嚴絲合縫到“過于有用”的故事，前文的每處設置，都能在之後找到對應。
有用的一體之兩面是老套。換言之，影片開頭極力渲染文哥家的代際隔閡與重男輕女，還有道生初入行“最重要是賺錢”且與文哥不和的姿态，由此就可預判，結局勢将走向父女和解、新舊言歡。甚至必須要以文哥死後，道生力排衆議叫文玥為亡父操辦“破地獄”的儀式，作為通往高光時刻的唯一路徑。
...更驚鴻一瞥是秦沛塑造的明叔。電影末尾，他風塵仆仆又畢恭畢敬地走進昔日拍檔的靈堂，莊嚴凝重地整整西裝，對着遺像敬上他最愛的茶，神情一動：“有沒有搞錯？留我一個？”隻有幾分鐘戲份，便将兩人幾十年合作唇齒相依，又透着絲絲港式幽默的情義表現出來，電影中未曾交代兩人的一生相處躍然紙上。不過，這些依托的都是戲骨本身的功力，而非導演與編劇。
金句金曲：口号與點題
盡管導演反複借各色人物之口，抛出“其實生者也有地獄要破”“女人衣衫怎麼算污穢邋遢”“做人就像坐車，到站就要下車轉另一部車”等金句，影片最後20分鐘文哥的靈堂戲，因道生叫文玥為父做法事而引起舉座嘩然後，道生的發言仍堪稱說教典型。黃子華對這段戲的處理，與他此前在電影《毒舌律師》中的庭審長篇演講殊途同歸。
舌戰群儒後，道生拿出文哥臨終留書，指欽點文玥是文哥生前旨意。退一步說，遺囑是真也好，是道生杜撰也罷，何不最初就向來賓聲明？制造靈堂騷亂，打擾逝者安甯，除了為觀衆炮制情緒高潮與創造主人公大段獨白的輸出契機，于情于理，既是殡葬業者大忌，又與通篇講述的生死觀背離。
...同為都市掙紮小男人，《搶錢夫妻》中上有老下有小，不怕死、但不敢死的男主角，相較《破·地獄》的“金句王”道生，顯然更生動立體，且舉重若輕。
票房奇迹：催淚版爽文
需要承認的是，處處求呼應的情節設置、功效明确的角色、直白的金句金曲，在如今短視頻當道的電影宣發機制下，猶如悲傷版爽文，确實讓觀衆的情緒“易燃易爆炸”，皆有助作品打開市場、加速傳播。
另一方面，《破·地獄》所指涉的父女/子、兄妹、情侶關系，還有疫情背景下的失業、生死别離、育兒焦慮等現實話題，無不挑動觀衆的神經。二者合力，成為其走向今年“港産片票房新高”的階梯。但須留意，凡此種種，大多是人之常情所帶來的觸動，與電影品質其實關系不大。
文末，請允許我私心追憶約十年前，在香港參加的第一個葬禮。逝者是歌手陳僖儀，她有大熱名曲《蜚蜚》和《望川》，被視為有望接棒容祖兒成為下一位天後，卻在錄音後自駕回家途中車禍去世，年僅26歲。
陳僖儀葬禮現場。（作者提供）
因為陳僖儀生前喜歡哆啦A夢，她的親友為她打造“哆啦A夢主題告别式”，全場以藍白為主色調，用百合花打造巨大的哆啦A夢花牌，現場鋼琴彈奏卡通片主題曲。對剛滿20歲的我來說，那是一場對同齡人之死，還有“如何告别”的震撼教育。
光陰飛奔，我也邁過26歲許久。看完《破·地獄》，也想起陳僖儀，不知道還有多少人記得她？我的意思是，生死本就是普世性的傷感話題，也許，未必需要經曆一場事先張揚感動、以新瓶裝舊酒的《破·地獄》
本文系獨家原創内容。作者：一把青；編輯：荷花；校對：付春愔。封面題圖為電影《破·地獄》劇照。未經新京報書面授權不得轉載。
