《亂》、《夢》、《影武者》，《德爾蘇 烏紮拉》甚至《蜘蛛巢城》裡的宏大場面在這部《天國與地獄》裡都悄然隐退。兩個半小時的電影裡大概前一個小時都是話劇感的室内拍攝，通過在場人物的心理活動以及與電話那頭綁匪的對話展開劇情，導演的調度，演員的演技，光線的利用，無疑都是大師級的，加之仲代本身是話劇演員自不待言。接下來一個半小時，主要是火車扔包，解救孩子以及圍繞警視廳的碰頭會繼而深入，走訪摸排，抽絲剝繭，鎖定嫌犯到最後誘捕其人，可謂層層遞進，一氣呵成。黑澤電影裡少有的緊湊和細膩都呈現在觀者眼前了。褪去武士電影裡英雄主義的光環，這部電影把60年代日本的社會問題擺了出來，貧富差距的心裡落差導緻極端犯罪，自認身處地獄仰望他人天國般的生活，同瘾君子一樣扭曲變态。總的看來張力平衡，演綁匪的山崎努讓人眼前一亮，很有爆發力，三船戲份雖少，卻更成熟老練了。