在艾倫的故事中，女占星師說自己什麼都不知道，但為了錢以及作為空虛的人們想要相信的某個東西于是擔任。男主此時安慰着哭泣的她，在随後的劇情裡，他們之間互相回答着對方“這太棒了、我喜歡這一切 、謝謝你做的一切、晚餐很棒、晚安…”。我們必須要把這一情況看成是男主和自己母親之間的和解。因為她的擔任同男主母親的擔任是一個含義，這裡的和解（夜以繼日結尾男主說無法再信任女主了）便是這樣一種絕非預先完滿的繼續生活。在第一個故事中女孩說出了自己就像是一個祭品，這同第三個故事中極度痛苦的男主含義相同。這種預先完滿是暴力壓制着任意差異，現實情況絕不是占星師的輕巧崩潰。

第二個“美滿家庭”故事中，女主出生在這個家庭裡。電影開頭，女主全程被軟化的語言緊逼着，侍者的玩笑發明包裝着命令（别磨蹭，去上學）。沒有Zoe的生活——沒有生活的生活。但這一“沒有生活的生活”程序不是全能的。在電影中，一開始就是Zoe在介紹。女主的言行例如她的身體出旋轉門那一幕等，并不如大樓裡的侍者們期待的那樣。在她和某位富有同學聊天時，她說當她孤獨時便給自己找樂，人們總是會從栅欄偷看說“我也可以玩嗎”。這也不同于預先完滿的唯“一”。結尾，女主和媽媽在現場為父親的表演喝彩，她們沒有被留在家中思念着遠出去表演的父親。這已經不同于剛開始的酒店公寓，父母不在家，隻有侍者前來向女主執行任務的情況。btw，隻看得到手的流浪漢和隻在街頭表演的同為吹笛者的老人也得到了更多的分配。

當我們确認了第一個故事中女主遭受的錯誤對待以及她仍感興趣她自己的創作或者說她自己的那一面時，并且他的幹活重要性主要不是藝術成就，而是一種主觀想法（相信，非理解）。此時，結尾男主和另一個年輕女孩的邀約或許就不是一種糟糕的循環。甚至，這個結尾在更貼合實際生活的意義上為三段故事給出了一個暫時的回複。