· 結構與情節設計分析

“結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇将事件組合成一個具有戰略意義的序列，以激發特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀。”《枯葉》選取生活在赫爾辛基的女工安薩與男工霍拉帕的工作與愛情切片，将這些充滿生活氣息與現實意義的片段組合成兩人的相愛小品，展現了生存在外部殘酷、冷峻、混亂的中下等工人階層世界中，兩個相似的精神在内裡的碰撞與愛撫，以此贊頌偉大而複古的人性與愛。

該故事總體架構簡單，主線（明線）是安薩與霍拉帕的相遇、矛盾與解決矛盾、終成眷屬，或者可以抽象概括為赫爾辛基兩個孤獨靈魂的相遇；暗線是（以收音機為線索的）俄烏戰争背景下工人階級安薩與霍拉帕的失業與再就業；副線則是安薩的朋友莎拉與霍拉帕的朋友胡奧塔裡的愛情故事。三線粘合，即愛情需要工作養活（明暗）、主人公的艱難日子需要配角朋友的支持與陪伴（主副），最後鋪上工人階層樸素而偉大的愛的底色，共同完成對現實的赫爾辛基工人生活的絕妙比喻。

該故事總體上可分為三幕進行故事構造，第一幕交代安薩與霍帕拉各自的生活背景與初次相遇，第二幕為安薩與霍帕拉之間三次矛盾的爆發與解決，第三幕走向兩人感情最後的升溫與圓滿結局。

安薩與霍帕拉之間情感上的交集（叙述核心）主要發生在第二幕，這三次矛盾的爆發分别為留電紙條不見的失約、酗酒争議、霍拉帕被車撞的失約，由此導緻的故事鴻溝主要是安薩與霍帕拉對愛情期待與客觀現實之間的沖突。鴻溝内的創造，也就是三次矛盾的解決，分别通過霍帕拉的執着蹲點、霍帕拉戒酒、霍帕拉的朋友告知來完成。矛盾，也就是沖突的形成直接導緻主人公心境與整體氛圍的價值負面傾向，而每次問題的解決則不斷提高主人公情感的幸福飽和度。此外，從矛盾發生、消滅的進程中可見，在雙方關系上，霍帕拉始終占據主動性的角色，主情節依賴霍帕拉的差錯與改正使故事向前遞進。直到第三幕霍拉帕住院後安薩的堅守，才表現出安薩的主動性，雙方的愛情也最終完成平等的升華。

從框架内部來看，該故事中事件的排列整潔、簡單，人物在線性節奏下有序展開相應行動，即各自的工作生活-雙方在場（黃色标記）的愛情生活交替進行，如同電影中酒館裡歡快的爵士樂。生活中事件本身的設計也十分單純、輕盈、溫暖人心（具體可見下列事件梳理），場景呈現冷靜而極富魅力，在減弱戲劇性發生的前提下，以冷幽默的口吻和熱絡的心腸，上演一出又一出生活小品。

下列時間線總結按照安薩與霍拉帕出場場景的交替進行小單元劃分，主要是明确框架内部的設計，每次出場即可形成一個事件的價值負荷闆塊，每次切換則基本上呈現為兩闆塊在價值上的正負切換，由此展開事件編織上的沖突與進展。

第一幕：鋪陳

1、【開場畫面】【展示男女主人公相似的生活狀态與社會背景】

a、安薩在超市工作，被保安監視。下班後坐公交回家，聽收音機裡的俄烏戰争報道，吃超市臨期食品。

b、霍拉帕從事臨時建築工作，在不能抽煙的告示牌下抽煙。下班後在工人宿舍看雜志，整頓自己後去酒吧喝酒。

2、【布局鋪墊與觸發事件】【男女主人公及配角相遇】

工人酒吧，霍拉帕的朋友胡奧塔裡在卡拉ok舞台上唱歌，以此吸引并與安薩的朋友莎拉交談。霍拉帕與安薩暗中眼神交彙。14min

第二幕：玩鬧與遊戲

【兩人工作都遭遇挫折，心情苦悶】

3、安薩因拿臨期食品被辭，夥伴共同反抗。

4、霍拉帕遲到，老闆刁難，展示酗酒的一面。

5、安薩沒錢交水電費，找工作，在酒吧辛苦打工，撞見老闆的地下交易。

6、霍拉帕與胡奧塔裡喝酒，聊抑郁與足球。

【兩人的孤單與憂愁相互印證，暗生情愫】

7、公交車站，醉倒在車站的霍拉帕被青少年搶劫，安薩路過撫摸他的臉，車到即走。27min

8、【第一個矛盾發生：意外失蹤的紙條-霍拉帕首次失約】酒吧門口，老闆被警車帶走，安薩工資沒結，霍拉帕喝不了酒。霍拉帕請安薩喝咖啡，霍拉帕往咖啡裡倒酒。兩人一起看電影。安薩給霍拉帕留了電話，紙條随霍拉帕抽出煙盒落下。29min

9、霍拉帕準備給安薩打電話，沒找着紙條。收音機中的戰争。

10、收音機中的戰争，安薩坐在家中。

11、霍拉帕沒進酒吧，轉身在影院門口蹲點，不停地抽煙。

12、安薩從影院門口經過，注意到地上特别多煙頭。37min

13、【副線故事】霍拉帕工傷，胡奧塔裡教唆老闆換機器，結果因酗酒被辭。霍拉帕搬出宿舍，給胡奧塔裡一本孩子們的書。酒吧，霍拉帕與胡奧塔裡聊各自情傷。

14、安薩在冶煉廠當女工。

15、【中點】酒吧門口，霍拉帕抽煙。建築工地，霍拉帕運小車，繼續酗酒。

16、【第一個矛盾解決：察覺彼此的等待】安薩與霍拉帕在電影院門口相遇，說開，離别時互相握了手。45min

17、安薩在超市買了起泡酒，盤子和刀叉。

18、霍拉帕買花。

19、【第二個矛盾發生：酗酒争議】安薩與霍拉帕在家中共進晚餐。兩人坐在沙發兩側，收音機中的戰争。霍拉帕在大衣口袋裡拿酒，安薩說明父親死于酗酒，兩人因酒爆發矛盾。50min

20、安薩把盤子和刀叉放回洗碗機。

21、霍拉帕在酒吧飲酒。

22、安薩在工廠掃地，坐公交回家。

23、霍拉帕在建築工地推車，再次因酗酒被解雇。

24、【副線故事】安薩和莎拉喝咖啡，罵男人都是豬。

25、霍拉帕待到酒吧打烊，被趕走，睡在公園長椅。

26、安薩睜眼躺在床上。清晨收養了一個流浪狗，帶回家洗澡。

27、【第二個矛盾解決：霍拉帕戒酒】霍拉帕和胡奧塔裡在酒吧，霍拉帕決定不喝酒。霍拉帕在膳宿公宿失眠，把酒都潑到洗手池。

28、霍拉帕給安薩打電話，兩人和好，相約見面。65min

29、【第三個矛盾爆發：突如其來的車禍-霍拉帕再度失約】霍拉帕找鄰居借大衣穿，出門被撞。

30、【靈魂黑夜】安薩在屋中雨簾後等待霍拉帕。安薩在工廠工作。

第三幕：圓滿結局

31、【第三個矛盾解決：胡奧塔裡告知安薩實情】胡奧塔裡找上安薩，解釋霍拉帕被撞的事，安薩在遛狗，他她第一次知道霍拉帕的名字，安薩給了胡奧塔裡麗莎的号碼。

32、【足球再度出現，成為生活的打點】安薩去醫院給霍拉帕讀報，聊到足球霍拉帕的眼皮在跳。70min

33、安薩坐公交回家，身後是一對情人。安薩在工廠啃面包。

34、【安薩的主動性：執着堅守】安薩在醫院給霍拉帕讀報，嘗試讀他感興趣的内容。73min

35、安薩和狗坐公交回家，接到霍拉帕醒來的電話。

36、醫院，安薩親吻霍拉帕的額頭，霍拉帕醒了。75min

37、【主、副線收束】長椅上，麗莎和安薩聊各自的男人，都已幸福圓滿。

38、【工人階級之互助】護士給霍拉帕她前夫的衣服穿，霍拉帕支着拐杖。

39、【圓滿結局】安薩、霍拉帕和那條叫卓别林的狗朝公園遠處走去，一派祥和。78min

· 人物分析

故事是對生活的比喻，而故事中的人物則是對人性的比喻。《枯葉》中的工人形象則是一個成功的喻體，以小見大，诠釋了赫爾辛基工人群體在嚴酷的生活環境下，仍然自覺創造的幽默感以及複古而永恒的溫暖、團結之心。由此可見，該故事的人物設計具有極強的特征與傾向性，即人物塑造（外在）的喜劇性與人物真相（内在）的溫情色彩，兩者合璧抵抗戰争的殘酷、生活的潦倒窮困。

“一個喜劇人物的創造是通過賦予這個角色一種“幽默”，一種人物自己看不見的執迷不悟。”該故事人物塑造的喜劇性主要建立在語言之上，在對白上表現出顯而易見的幽默語感，而演員面無表情地諷刺與挖苦進一步放大了幽默效果，結尾處那條叫卓别林的狗更加暗示了人物設計上的“卓别林式”幽默——人的活動與機械裝置的類似性，一種人物看不見的“刻薄”。例（情節點第24條）：

安薩：我以為他會是一個不一樣的人。

莎拉：哪方面？

安薩：他當時的表現。

莎拉：男人都是一個模子裡出來的，都差不多爛。

安薩：你說得對。

莎拉：男人都是豬。

安薩：你别侮辱豬，豬聰明又善解人意。

莎拉：當然，給豬敬一杯。

故事中這樣的諷刺還可見于各式的談論：足球、電影、卡拉ok、雜志、老闆...這些對話的喜劇性是直接而迅速（使觀衆發笑）的。而對話必須由人物提供，從亞裡斯多德到車爾尼雪夫斯基都闡述過滑稽對象“無害”的性質，即當人物具備某種滑稽性則必然無害，該故事中的人物完全符合這樣被剝奪生産資料的無害性，然而，這種幽默的對白發生在艱難的生存基礎上更加可貴，這樣的可貴又強烈地導向人物内心的可貴之處——樸素的溫情，最溫存是最内斂。

揭開喜劇表層的面具，來到人物内心的真相。“人物真相的關鍵是欲望。”對于主人公安薩與霍拉帕的欲望動機，可概括為出自生命本能的生存意識及原始的愛欲，如此單純也如此真誠，人物動機擁有完全的純粹性。

由此可見，關于人物真相的“維”事實上極其單一，幾乎隻有一個上揚的基調。那些淳樸的善良、古早的愛意、過時的團結——一種遙遠的舊時代的心緒，在價值取向上都是單一積極的，而一生萬物。不妨說，這也是一種關于“善”的執迷不悟：人物真相中的溫情與人物塑造上的喜劇色彩互相包裹，成為劇作中善良的喜劇、幽默的善意。