枯葉Kuolleetlehdet(2023) FallenLeaves/DeadLeaves
導演：阿基·考裡斯馬基
編劇：阿基·考裡斯馬基
主演：阿爾瑪·波斯蒂/尤西·瓦塔甯/AnnaKarjalainen/KaisaKarjalainen/詹恩·海蒂恩
語言：芬蘭語
類型：劇情/喜劇
上映日期：2023-05-22(戛納電影節)
芬蘭 81分钟
枯葉Kuolleetlehdet(2023)的劇情介紹
枯葉Kuolleetlehdet(2023)的影評
在日曆上看到2024真的是不敢置信，這居然是今年的電影，我和朋友都很驚詫哈哈哈。導演真是有種不用力就達到的美感，古樸典雅，配色美得确實像枯葉一樣幹脆。開始我以為會是比較憂傷的類型啦，畢竟時時播報的殘酷戰争新聞，和生活下不易的工作，還 ...
訪談 翻譯 | 《電影手冊》801期：采訪吉姆·賈木許（關于阿基） 原文出自：《電影手冊》801期-2023年9月刊原标題：Frères de cinéma采訪者：Marcos Uzal被訪者：Jim Jarmusch采訪時間：2023年8月21日（電話采訪）譯文首發：公衆号“遠洋孤島”正文：《喪屍 ...
· 結構與情節設計分析“結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇将事件組合成一個具有戰略意義的序列，以激發特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀。”《枯葉》選取生活在赫爾辛基的女工安薩與男工霍拉帕的工作與愛情切片，将 ...
有的人喜歡這種井井有條，整齊的道路、街巷、樓宇，大家在既定的規則裡奔走、活動、生存。每天的開始和結束都曆經咖啡、面包和酒精，每天都想在同化中異化，卻總是在異化中被迫同化。發達資本主義的優劣摻雜其中，無須偉大，即可糊口，缺少激情，也可 ...
芬蘭導演阿基·考裡斯馬基的電影經常被描述為極簡主義和面無表情，融合了幽默和憂郁的色調。它的特點是對話稀疏，故事情節簡單，布景和地點的使用最少，而且經常是刻意的節奏。這種風格有點像是寓言，側重于故事和人物的本質，剝離了任何對核心叙事或 ...
世界在崩潰，我們卻選擇在這時相愛 或許，在後疫情、核污染、俄烏戰争、AI元年等宏大話題充斥在公共讨論空間時，《枯葉》這樣具有濃重複古情調的愛情小品多少有點“不合時宜”。作為芬蘭導演阿基·考裡斯馬基“勞工三部曲”的延伸，《枯葉》一如既往地遵循了“用極簡主義美學的筆法書 ...
歸屬 一部微笑着哀傷的電影，既簡單又深刻，無産階級的愛情生活悲喜劇。Ansa與Holappa，他們都生活在赫爾辛基，同樣聽廣播，同樣寂寞并且沒有錢。因為一個人生活，所以什麼也不用太大，什麼也不用太多。因為一個人生活，不在意什麼時候會死，為 ...
赫爾辛基的一場迷夢，北歐“天堂”的背陰。廣播裡滔滔不絕的戰火硝煙，潛移默化地腐蝕勞動階級的“生活力”。日複一日拿着volunteer的工資維持生計，在機械而冷漠的基層社會結構裡浮沉，萬千的人苟且着“生命力”，枯槁的生命中早不見了生活 ...
《枯葉》出現的電影盤點（按順序） 抽空，整理玩，結果花了四個小時哈哈哈，電影裡出現的文藝印刷産品都在這了！歡迎補充背景海報印着MOKKA1.漫畫雜志Terasmies 08/1984期 。Alain Chevallier是一個系列漫畫，講汽車冒險，對抗壞警察，另一面 ...
紅黃藍的完美運用，講故事就該這麼講 等了好久終于等到這部可以看了，個人對于導演阿基考裡斯馬基的偏愛在之前推薦的兩部他的片子裡其實都有提到過，他的個人風格尤其是對于顔色的運用和光影的表現值得所有創作者研究學習。而這一部在延續了過往的風格的前提下，導演尤為可愛的選擇了一個 ...
《火柴廠女工》之後，考裡斯馬基罕有地直白地表達憤怒，卻又大道至簡地将其包裹在一個如此令人牽腸挂肚的愛情故事裡，一如既往給出了真摯的結局。看似是自我重複，但這些錯位的懷舊感，生活在數字時代裡的“原始人”，他們相遇又錯過在城市的現代景觀中，顯然在言說了無産者一成不變的困境——作者性反過來寫入了文本中。戰争作為噪音宣告我們這個時代的恐懼，卻隻得在幽默中化解。愛女主的wink，愛小狗，男主好像DannyD啊我整個春心蕩漾！
4.5 考裡斯馬基真的太穩了，穩到就是永遠好看，永遠拿不上金棕榈
電影之所以是如此與衆不同的藝術形式，就是那些靈動瞬間地不期而遇。考裡斯馬基用極簡的冷澀線條譜寫了最炙熱的愛戀。在他的光影世界裡那些好的壞的，最終都會成為永恒的魅影。阿基·考裡斯馬基——盧米埃爾之王。
我永遠被造化弄人又眷顧的時刻感動。（ps導演走紅毯前下車先抽了根煙，然後扛起官方攝影機拍了30秒哈哈哈哈太喜歡了
好像世界很小，隻能遇到一個不如豬的人；好像世界很大，得緊緊抓住這個人。雖然主打一個純愛，上來就是：“你會死的。”這是戒斷反應下寫的吧哈哈
除卻背景裡收音機播報着俄烏戰争的進展，考裡斯馬基的電影簡直永恒如二十年前一樣，幽默地講述着同樣一群可的工人階級，他們的工作、生活與愛。我不知道是時間在作者面前凝滞了，還是世界的進展未曾真正激起作者内在的漣漪。但總之，電影節是需要這樣精緻的電影甜點，足夠小（片長短），足夠輕松（好笑），足夠懷舊（一成不變）。于我而言，也足夠boring。
B. 還是那個阿基，治愈、幽默、迷影，一如既往地講述底層社會的苦中作樂，一以貫之地用如同穿越的複古布景重建尊嚴體面的“舊歐洲”，甚至連無産階級三部曲前作中的諸多元素乃至橋段都被複現。但當俄烏戰争作為新時代的恐懼從開頭便通過廣播侵入生活時，觀衆也會理所應當地期待除了“呼喚愛”和“bloody war”以外更加豐富的表達。變或不變似乎是探讨作者進行社會性創作時繞不開的矛盾，而之于我，阿基在這個時點和作品序列的這個位置，如果隻是再上一道“治愈”甜點，還是未免遺憾了一些。2023.5.22 Lumière
TIFF23｜這個世界真的沒救了，但在此之前，請讓我為你朗讀一則關于某男子吃人的新聞。