前中期的設定一直在線，基本都是基于當今腦科學能部分實現的去展開幻想。

而後期就給人觀感違和。前期設定還覺得很贊，鬼魅瑪格西是通過各個人的記憶與感官數據拼湊成形的。後期直接鳥居的世界侵入就蠻站不住腳。

整部電影看完，依然貫徹了清水崇的恐懼觀。

鬼魅（恐懼心理）并不存在于VR新世界的場景建模裡，而是存在于人潛意識的記憶回路裡，它會通關各種渠道載體反複被召喚至當下顯形。

而這部電影還繼續拓展了清水崇的恐懼觀：恐懼會尋找新的載體。

4個驚豔橋段（涉及劇透）

● 01／ 友彥在檢查前任開發者的VR新世界回放時，因數據不全，導緻瑪格西的建模也不全，無法辨認身份時，觀感十分詭異。

● 02／ 友彥靈機一動，通關本地薩滿來讀取前任開發者女兒圓田環的腦部信息來提高瑪格西分辨率的一幕，腦洞大開。

● 03／ 鳥居的建模浮現在投影幕布之外，成為新世界的入口，超現實的入侵感爆棚。

● 04／ 瑪格西的兒子站在山崖上揮灑承載他一生思念的千紙鶴，千紙鶴随風飄灑在島上各個角落，也飄灑到了VR新世界裡。

最後，前期日本觀衆影評，會覺得這部電影有很鮮明的時代迫害女性的内容，實際觀影後覺得完全不是。

本質還是描繪小島環境裡，被排擠的邊緣者如何成為曆史中不敢被提及的禁忌，而這些曆史的恐懼會通關新的載體反複重現。

這些關于人際關系的描繪，在電影中一直被重點關照。

例如不善交際的友彥一直想把自己隔離成孤島，

而圓田環一語中的：“你既想創造無人的新世界，又想與人分享這個世界，不矛盾嗎”