這個片子真要分析可以講的東西有很多，首當其沖自然是“過河”的符号意義，以及作為拉丁社會支柱之一的 machismo的本質：“hacerse ver", pero ahorita tengo ningún gana de explicarlo porque me acabo enamorar de la publerina hermosura de Columba Domínguez. ¡Yo la amo un chinga! ¿ Tengo que siquiera recordaros qué "Mercedes" significa literalmente? ¿ Podrías creerlo que Columba Domínguez era siete años menor que su "hijo" Joaquín Cordero ? Sólo otro hecho buñuelisimo al azar.
"Pero no en el matorral sino en México"——Don Pinche Gerardo Anguiano
—我的1小時“是”50分鐘，我說的是“是”，不是“有”—你既“是”男人也“是”女人。—在我們之間有一個一直不講話的第三者。她走來走去，腳步聲很沉，但是她的一切都是裝的，她沒有瘸，她也沒有啞。她看似是個仆人，實際上是主人，她看似是女兒 ...
Vázquez 這個角色就是一個布努埃爾版的哈姆雷特，他看似什麼都在做，而他“做”的就是“不做”：不去刺殺Vargas，不去介入暴動，不去除掉Gaul, 不和Ines一起去墨西哥, 他第一次“不做”“不做”是：抗命，違抗Barrei ...
第五年，雖然他已經完全不用擔心生存了，但是當魯濱遜的狗Rex老死之後，他陷入了徹底的孤獨，這個時候他第一次說：“聖神對我沒有任何意義，我雖然在這裡，但是沒有任何目的。”這是“焦慮”，“焦慮”遠比恐怖危險，因為難的從來不是活下去，難的 ...
我把本片放在《欲望的隐晦目的》和《資産階級的審慎魅力》的前面。肯定是 《黃金時代》之後布努埃爾最“兇”的電影。 布努埃爾很少拍出完美的電影，真大師總是很少拍出完美的電影，但這部電影可能是個例外。 我第一時間想到的是Alejandr ...
本片對于布努埃爾本人來說貌似不值一提，在我看來也談不上多出色， （結尾還是差，電車上三個主人公之間的張力需要一個像樣的收尾） ，但即便是平庸的布努埃爾電影仍然相當有趣。我口中的有趣當然不應該被望文生義當成是那些圍繞電車被“偷”而設計 ...
