大師的起點：生活就是電影，電影就是生活

吳念真曾說《風櫃來的人》的水平直接從1樓跳到8樓，這樣的形容非常恰當。這部電影不僅是侯孝賢的奠基之作，更是一次嶄新的突破。自然主義式風格的第1次出現于侯孝賢的影片中，固定機位長鏡頭，中遠景，自然飽和的色彩，這些元素一次又一次在侯孝賢之後的影片中出現。可以說，這就是侯孝賢作為大師的起點。
固定機位長鏡頭是影片中最鮮明的特征。本篇極少特寫，選擇用固定機位，中遠景的方式來拍攝自然風光，這不僅需要極其敏銳的影像直覺，更需要作為導演的強大掌控力。
大量門框構圖，也是侯孝賢區别于其他導演的顯著特征。影片中甚至出現了不少框中框構圖。侯孝賢以一種旁觀者的視角，審視着畫框中的人物，人物充滿張力的情緒流淌于框架中，自然而又真切。

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影片中充斥着不少動人的魔幻時刻。

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這些動人的影像時刻感動着作為觀衆的我，這是侯孝賢自然主義式的風格最直接體現。影片中四人被騙去看電影的情節極其震撼，他們的生活仿佛成為了電影的一部分，生活與電影渾然一體，這是影像的最高境界。

當然這部電影并不完美。缺少對聲音的細緻捕捉，使得影像相對于後面的作品沒有那麼自然，成為一大遺憾。但言盡于此，這依舊是一部充滿影像魅力的佳作。畫面的剪輯節奏井然有序，對中遠景、門框的應用登峰造極。這部電影诠釋着電影應該有的一切，它沒有繁瑣的劇本，沒有炫技式的場面調度，它是如此的簡單動人，就像我們的生活一樣，它還原了生活的真實。生活就是電影，電影就是生活。我想,這就是電影真正的魅力。