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美術學者們開始看不懂囚犯畫家的後現代畫作；又一代年輕人開始展現新自由意志的團體活動；最後的黑色幫派終究敵不過肝腦肥腸的貪腐暴力機關。“所有極緻的美麗都隐藏了最深的秘密”，是日新月異的時代起飛，是歐陸“迷人的破敗感”，是沒有“why”的新聞原則。
紙媒就是曾經的“短平快”，在記錄最後可以記錄的一切，即使是吃過什麼美食，提醒着現代觀衆這是嘴最純粹的功能，而不是解釋作品法庭申訴，遊街示威對峙拌嘴和貓鼠火并通風報信，本不應該承受太多，電影(童話)也如此。
報社老主編在編輯室溘然長逝，現在沒人記得曾經那個星期天做了什麼，将來也不會有人記得有紙媒存在過，紙媒需要記錄，紙媒也需要被記錄。
有的導演抓内容，有的導演重形式，韋斯·安德森是愈發勝在氣質。
韋斯·安德森沒有故技重施，在叙事方法上新穎突破，用線性特征的鏡頭叙事緻敬非線性的閱讀模式，以引出電影也能曆時觀賞和自在可讀性。影迷的期待視野改變着韋斯的創作，其創作也改變着影迷的接受屏幕，達到一種還是那個韋斯又不僅僅是那個韋斯的境界。
才華橫溢的創作者不一定非要是生生不息地掀起新潮，穩重自我風格往往才是最佳狀态，韋斯·安德森顯然是可以稱為藝術家的。
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