看完《因果報應》,我的心聲是——
最卑劣的惡行總出現在生活裡,最酣暢的複仇總發生在故事中。
本篇影評我并非想讨論因果,也不是複仇,而是想細說一下,究竟是什麼要素,讓我們在看完影片之後驚歎不已。
是因為主人公有缜密的布局和心計嗎?
是因為主人公滴血的心和仿佛烈火般炙熱的仇恨嗎?
是因為影片中父親的悲傷嗎?
是因為影片頗為血腥的動作戲嗎?
都不是,想必大家都是被最後的結局,最後的反轉所震撼的吧。
那麼從故事角度看,什麼是反轉叙事呢?
一件事情的發生,總有起因、經過、結果,正所謂有因必有果。
那麼如果一件事情的起因是ABCD四個因素所促成的,那麼當影片隻給你展現AB兩個要素時,後面的經過和結果,就走到了另一條虛假的分支上,此後主人公隻需要陸續得到C和D之後就産生了我們所說的反轉,而後影片再重新走出條通往新結果的路徑,這條路通向的是真相。
而更高明的講述者,會在真相後面讓觀衆們再看到一個隐藏的要素E,之後便會出現超越真相的裡.真相(《揚名立萬》就是這個套路)。
有些人會有一種感覺,《因果報應》在最後階段帶給觀衆醍醐灌頂一般的感受,我們曾經在《誤殺瞞天記2》、《無雙》、《揚名立萬》裡都有過。
但我要說,《因果報應》和上述同樣強調反轉的電影還是有比較明顯的差異的。
《誤殺瞞天記2》裡我們看到的是男主一步步的布局,然後在最後一刻,讓觀衆明白了,他之前的所作所為都是草蛇灰線伏延千裡。
《無雙》裡,最後的結局,觀衆随着警方看破了李問的謊言以後,給我們呈現了一個完全不同的故事線。
《揚名立萬》裡,在堪稱偉大的最後一個反轉裡,觀衆是跟随着尹正扮演的李家輝,主動去尋找了真正的真相。
這些電影中,反轉都帶有主動性,影片裡總有一個主角或者配角會去抽破迷霧,讓觀衆看到反轉的真相。
而在《因果報應》裡,沒有偵探,沒有推理,所有的真相,所有的反轉,主人公一開始都是隻曉得,隻有觀衆是在迷霧之中。後續所有真相的知曉,并非某人的機智推理或者靈光乍現,而是一隻來自電影之外的手在推動,我們在後半段看到的真相,并非來自影片人物腦中的推理再現,而是非常明确的銀幕之外的手在劇情之外為觀衆展現的答案。
這隻手(就是導演),在《因果報應》裡代表的是神,是命運,所以我非常歎服中文譯者為本片命名為《因果報應》(原名其實就是男主的名字瑪哈拉賈)。
叙事手法、人物命運與影片中文譯名相結合,的确讓我都能夠感受到神的存在,那個高于銀幕内外人類的存在。
此外,本片叙事手法上的精妙也沒有遮蔽掉它在其它要素上給觀衆帶來的沖擊。
由于本片挺忌諱劇透的,所以我很難在全方位講述本片的優點,所以隻能皮毛性的給大家推薦一下。
音樂方面合格的,這類題材隻需要記住一點即可——反轉時,音樂的激情跟得上。
影片在動作戲上的血腥和殘忍尺度,可以說是同類型裡的天花闆了,有大量野蠻而激烈的動作戲,對惡行的表現也更黑暗。
而在預告片裡我們看到的,這個影片的核心——鐵皮垃圾桶,在影片裡是具有某種象征願意的,我認為它在影片中代表了女性,無論是一開始賦予它的拯救嬰兒的光環,還是在影片後端一段對話它所具備的“代名詞”意義,它即是女兒、也是母親、也代表了女性。
這個垃圾桶作為帶有春秋筆法屬性的象征性物品,在印度電影裡其實挺難得一見的。
說來也是無心插柳柳成蔭,由于我臉盲,男一男二的臉我沒認清楚(印度人長得差不多),直接在我這裡多了一次反轉……
影片最後一幕,一雙腳印上,流淌着罪人的血,也點出了本片的核心。
這不算劇透吧
什麼是報應?我就是你的報應!