這部文藝電影的題材是我喜歡的，人物在社會邊緣，全片風格冷峻銳利。恰好我不喜歡那種賺人眼淚、催哭催笑的“溫度”片，本片正好對我的胃口。文藝片評價多是兩極分化，本篇故事中的人物離普通生活人較遠。但是如果有這種邊緣生活經曆的人，或是接觸過這種邊緣人群的，看這部電影就會深有觸動，很多細節裡藏着暗喻與表達，生活過于正常的人有些地方可能看不懂，特此解讀。

整個故事中女主角被隐去了過去的細節，沒有袒露所有的信息，觀衆看完片子自然會有不同的解讀。我僅僅講自己的理解。

影片開場灑水車高壓水龍頭沖擊橋下廊柱外側通道，這組鏡頭很有氣勢，也很有味道，之後出現了片名長夜将盡。夜裡所有的肮髒東西在城市都被人清洗，到了早上就沒有人記得。

葉曉霖是一個遊走于市井、靈活就業的保姆，她并沒有選擇在醫院常年當護工，或者是進養老院幹一份穩定的工作，她挑選的求職方向是重症高薪的家庭護工保姆，她堅持“做不滿一個月也要按月支付”，這樣的條件并不是所有人家都會接受的。話說市面上三甲醫院的護工都是按天付費的。家政中介更是按人頭收中介費的，由此女管事的對這種挑活的同性勞動者極盡諷刺，甚至諷刺她可以出賣色相。睚眦必報的女主出門就燒了家政的燈箱，這裡有個細節是她攜帶了打火機，說明她可能會抽煙，可全片她沒有主動抽過煙，她不拒絕遞煙，但從不讓人點火（用火盆或是自己點煙），這細節展示了葉姓女子有自己的一套規矩原則，不可觸逆。

葉曉霖在街頭回望燈箱着火露出的笑容，正巧被男主角看到，且被深深吸引，他目送女主角登上了階梯，旁邊工人放下來幾塊冰，這個畫面代表了女主角如堅冰強硬的内心。很快下一個鏡頭出現欄杆外面的視角，影片中女主角前後兩次自己租住的地方都有鐵欄杆，女主角獨走鏡頭多是在欄杆外面的窺視，暗喻了她是沒有自由的籠中之人，生命困鎖在無形牢籠裡，身心皆冰冷牢籠所環繞。

男主角馬德勇是一個破敗動物園的飼養員，開場他與兩個酒肉朋友去洗浴中心那一幕，就被點出了身體肌肉萎縮，側面表現了他不會受女性歡迎。在家裡子女三人，他出生時小兒麻痹，父親特别不喜歡他，為了要個傳宗家業的健康男性，馬上又去要了第三個孩子——他的混蛋弟弟。老爸年輕時是個市井風雲拼勇鬥狠想搞大生意的人物，性格要強，晚景栽在了爛尾樓上，他老爸索性就住在爛尾樓裡，幻想着在哪跌倒，在哪爬起，終因吃酒貪涼任性導緻中風失能。大女兒和寶貝三兒子都以忙事業為由不來照顧，偏偏是跛腳沒出息的二兒子願意動手照顧他。在老爸執拗的堅持下，大女兒願意出錢，找保姆照顧，暗地裡的小心思可是盯上了遺産，誰出錢誰最後就更有話語權。最終男主角找來了女主角當保姆，當然這暗藏着一份私心。

保姆葉曉霖不希望馬德勇一同住在爛尾樓裡，就是希望将來自己動手的時候旁邊沒有人。恰巧有次她忘帶鑰匙，女主角隻好去男主角破敗住處拿鑰匙，看見了獅子皮皮。獅子皮皮的視角是藍色濾鏡（獅子隻能看到藍色和黃色，藍色既是獅子的視角），分為左右兩半，這表示着獅子同時在觀察着兩個人。第1次藍色分屏視角出現了左側壁畫的山洞，右側則是女主角跨門進來，這是一個多重意象。對于獅子來說，山洞就是遙不可及的自然，它從小到大就生長在動物園裡，也是劇中主要人物與獅子共同的困境魔咒。二維山洞畫面在電影中分6次出現，其意象比較複雜，既是男女主角現實的生活困境，也是女主角想要掙紮出的牢籠所在，還是他們長夜之後的最終精神歸宿。對于獅子來說，右側視角的女主也是它的精神同類，因此在女主角喂食撫摸時進行了攻擊。獅子對葉曉霖撫弄的輕咬，一如後來發生關系後，女主角對男主角臉龐撫摸的躲避，它和她都本能的警覺，不需陌生者的同情。這次襲擊導緻了女主角和獅子之間産生了奇妙的精神聯系，劇情層面講出葉曉霖缺乏表面痛覺，然則她是有感覺的，影片中反複出現這樣的橋段，實際上暴露出女主角身心遭受過虐待，或者長期精神折磨導緻心理關機，葉曉霖與自己的痛苦疏離開來，成了自己的局外人。那一刻，她通過獅子的眼睛看到了自己。她要找到一個能夠傷害殺死自己的方式，這頭獅子太老了，就像她自己，遍體鱗傷，身心俱疲，由此她頓生共情。夢中葉曉霖在黑暗的山洞進入了冰冷的牢籠躺下，一個内心極度痛苦的人，對于它者困境是非常敏感的，在黑色的夢裡，她成了獅子的投影，這到底是她的夢，還是獅子的夢呢。

故事線上，馬父經曆了小便失禁，被孫子孫女兒嘲笑之後，他兩次望向刀，透露了以死了結的心志。馬父要淹死在浴缸裡那一幕，葉曉霖說淹死是很痛苦的，這話外音說明她在很小的時候嘗試過淹死自己，沒有成功被救起，這一刻觸動了她内心對淹死會很痛苦的情感記憶。

葉曉霖第一次給馬父下安眠藥的時候，他是非常配合的，正當女主角哼起兒歌準備下手時，馬德勇不知好歹的帶着獅子假意道歉，葉曉霖被打斷，本就惱火，再被撩撥，終于像獅子一樣咆哮起來轉身就走，這一幕用藍色濾鏡視角簡直成了獅子的嘴替。

到了影片高潮部分，馬德勇說獅子要被送給馬戲團，不如就此殺了它，以避免将來被做成藥酒的悲慘結局。此時在藍色的獅子視角，葉曉霖仿佛心門一下被拉開，她内心多麼渴望有人能殺死自己，解放痛苦，她對老人做的事情，就是她希望别人對自己做的事情，也是希望馬德勇對獅子做的事情。後面她主動發生關系，就是為那一瞬間的理解敞開身體，同時也支付了殺死獅子的預付報酬。獅子成了她，她是要被送給人的獅子，這應該觸動了童年悲慘的記憶。葉曉霖與馬德勇的片刻歡愉，從白天持續到了夜晚，馬看到了她背後的傷痕，她悠悠的說：他們打開了身體要治愈心髒病，但什麼沒幹又合上了。先天心髒病是不可能通過背部手術治愈的。這是隐晦的說出自己年輕或童年時遭受了慘痛的折磨，最終讓她自我保護關閉了心靈，失去了痛感。後續的交流中，她以為找到了同道，正欲教授刺殺要領，偏偏馬德勇話中露出一絲怯懦，讓她頓生警覺，于是心念一轉要收拾離去。臨走前，葉曉霖問馬德勇快樂嗎，那是要一個肯定的答複，她自己感覺不到快樂與痛苦，必須通過别人的反饋。她支付了殺獅子的報酬，就像她收錢存進銀行ATM，那是殺老人的報酬，在葉曉霖的世界裡，殺人和被殺，滿足他者欲望都需要某種回報。葉曉霖建立了一套自行認可的規則，用儀式感讓一切有序運行起來，比如做工沒到一個月，可她“幫助”老人去死解除痛苦，所以應該拿一個月的工資。當然畢竟她還是殺了人，最後會得到她想要的盡頭——用自己抵命。一切都有代價，有補償，有認可，有自足，葉曉霖在心理層面自制的機制隔絕了痛苦，隻有在夢中她才會感覺到壓抑無聲，無法叫喊的痛苦。

影片模糊了殺人那個夜晚，馬德勇是否看見葉曉霖動手。葉曉霖認為馬德勇是看到知道的。至于馬德勇，我傾向于認為他沒在窗外看到，但他明顯心裡是知道的。老爸的死，令他從這個無愛的家裡解脫出來。在母親之外，為他最愛的這個女人，為那天最快樂的一刻，他甯願少要家産，拿到現錢，送給她一個新的人生。

最後的養老院場景，葉曉霖冷水煮蝦，就和她殺死老人的方式一樣，緩慢加溫，從死亡中無法逃離。她解離切斷了痛覺，她平靜的看着老人毒發劇烈掙紮，一如看着那些大蝦熟透變紅，她再親自吃下。紅色蠟染預示着血色的結局，她期待痛苦通過這種藝術表達出來，也期待自己将迎來結局。葉曉霖選擇養老院這樣老人家紮堆的地方下手，必然會暴露，她已經等不及走向死亡，從另一個角度來說，她以為獅子已經死了，她也要涉過死亡之河。因此當馬德勇追尋而來強塞給她錢時，她得知獅子沒有死，頓感難過痛苦與不解；當她聽到警察追尋而來的時候，她臉上露出了欣慰的笑容。到了此時馬德勇才明白，被别人按葉曉霖規則殺死，才是這個女人最大的心願，那一刻她臉上才會有天使的笑容。既然金錢和自由都不是她所追尋的，殺了她才是愛的回報，馬德勇抄起刀毫不猶豫沖上去送愛人以死亡。那一刻打翻的紅色顔料桶，就像紅色蠟染一樣，書寫下生命的顔色。葉曉霖轉身被刀刃刺入肺部，臉上表情從迷惘困惑到疏解微笑，左肺刺穿後，她終于感到疼痛和肺部塌陷帶來的瀕死感，發自内心笑出來。馬德勇被警察扭翻在地，兩人相視而笑，終達成了共同基礎上的理解，馬德勇和這個女人相愛的方式就是完成對方的心願。

小廣場上發生的一切，周圍的老人們無聲靜默的觀看，死亡對于他們來說，就是這樣沉靜無悲無喜，猶如長夜将盡，一切歸無。

片尾審訊就是女人想要速死認罪，不求緩刑減刑，當審問的警官說她殺死這些老人，并不是幫助他們解脫的時候，她流出了眼淚，這不是為老人而流的，是為她自己而流的，她是為了解救自己。警察理解不了她這樣的人，理解不了将死之人心中的痛苦，殺人求死，以命抵償，何須解釋。

載着獅籠的車經過黑暗的城市，獅子眼中左右分裂的畫面最終融合成了一個畫面，長夜将盡，它眼中分裂的世界，對抗的人們最終融合成了一體，死亡是歸宿，是和解，也是它的終點。

長夜已盡，馬德勇和獅子皮皮走在黎明無人的高架橋上，這是夢中滋長的幻想，也是生命最後的念頭。在這個幻象裡，在這個夢境裡，馬德勇腿腳不瘸了，自由的獅子皮皮葉曉霖，他們兩個一起走進恍若從壁畫投影到現實的山洞。長夜已逝，黎明不臨，生為局外人的他們消失在山洞的永恒黑色中。

結尾的最後一組鏡頭呼應了片頭灑水車清潔的鏡頭，老人院清潔工用水洗去地上紅顔料，此地所有發生過的事情都被抹除了痕迹，一如女主角的過往，白日呈現的隻有冰山之上的部分，冰山下難融的絕境之心，已獲釋遁入深沉的山洞，世間了無痕迹。