昨天看完了濱口龍介的《激情》，就覺得拍的真不錯，然後又想到這是人家的碩士畢業電影，就覺得更牛了。

《激情》的故事并不複雜，用大白話來說，就是出軌，多角戀等等的故事。但是如果認真分析，會發現裡面門道很多。

比如影片最開始講校園暴力那段剛看時會覺得有點莫名其妙，看到後面有點明白原來是為了引出他者。什麼是他者呢，借用列維納斯的話來說，就是通過面容的呈現來意識到他人的“存在”，什麼是面容呢？面容就是去除符号的顯現，一個人不以身家、學曆、長相等符号，而是以痛苦、快樂呈現在你面前，進而讓你意識到這個人的存在，這個存在不是那個人人在那裡，而是意識到那個人是誰也無法替代的，而這便是他者。

而從校園暴力過渡到三對男女的感情故事，其實也是繼續讨論他者，不過是在讨論親密關系中他者的存在。在這三對男女的感情故事裡，感覺呈現了三種欲望類型：赤裸的欲望（以毅為代表，比如他找貴子要作家的電話，以及在浴室跟貴子接吻）、虛僞的欲望（以智也為代表，帶着虛僞的面具以遊戲的名義來接近貴子，特别是他看到毅跟貴子在浴室接吻，倉皇而逃，這段在我看來，更像是不敢面對男性競争的失敗）、最後一種不好描述（這個以健一郎為代表，原本我以為健一郎是真的喜歡果步，但在最後，健一郎對果步的告白以及健一郎與貴子最後在一輛公交車上，感覺健一郎對果步還是欲望的投射）。

不過無論是啥欲望，在欲望的驅使下，他者已經變成欲望的工具。特别是健一郎與智也對果步的表白，說的話竟然基本一模一樣，都是對果步長相的贊美，而說的那些話放在任何一個女生身上都适用。也就是說，對他們來說，果步并不是不可替代的。所以，他們喜歡的僅是欲望的投射物，他者在欲望的驅使下，已經不複存在。

濱口龍介在《激情》中講親密關系中的欲望，在《夜以繼日》中講親密關系中的真實，在《偶然與想象》中講親密關系中的成全，不得不說，濱口龍介真的很會拓寬人們對親密關系的想象。

說來慚愧，第一次感受到電影的奇妙（就是讓你驚呼卧槽，竟然可以這樣拍）是在濱口龍介的《夜以繼日》裡感受到的，這種奇妙讓我對什麼是好電影産生一個很私人且主觀的标準：即是否拓寬了想象的邊界。這個想象說的不是科技等實物的變化，而是觀念，即拓寬了觀念的邊界。比如在《夜以繼日》中，面對女主的出軌又回歸以及無法保證是否會再出軌，在現實中，很多人的觀念中肯定是不能容忍的。但人畢竟是複雜的，觀念也不是非黑即白的，導演就把這看似絕對不能容忍的真實拿到電影裡探讨：在親密關系中，出現絕對會斷裂關系的真實，親密關系又會怎樣？真的會斷裂嗎？

導演不給出答案，他把這個命題在電影裡展現，呈現多種可能，讓人去思考這個命題，不斷的将這個觀念攤開，進而拓寬其邊界！