今日《可憐的東西》上線流媒體平台，所有今年奧斯卡重磅作品都可以觀看了。
這部電影在北美頒獎季可謂是殺瘋了，攬貨了威尼斯主競賽單元金獅獎，金球獎等在内的多個國際大獎，女主Emma Stone也因為Bella一角斬獲多個影後桂冠。
...這部電影之所以能夠獲得如此巨大的成功，離不開編劇，導演，演員對角色細緻入微的刻畫和诠釋。對于Bella這個角色的發展曆程也是一個女性獲得自我認知，自我意識覺醒的寫照。
影片角色設定在維多利亞時期，從角色口音自己服裝造型上可以看出。
...起初，對于Bella的設定就是，她是一個性欲過剩、反複無常、不受束縛的女人，她以溺水的方式來逃離虐待成性的丈夫，而自殺時她已經懷有身孕。因此被古德的科學怪人所救下，為了證明自己奇怪變态的實驗結果，選擇把嬰兒的????與Bella的????進行互換，從而打造出了擁有兒童思維，同時具有成熟女人身體的複合物。
影片開篇時，就是Bella從牙牙學語開始。根據弗洛伊德人格發現理論，Bella會從“口唇期”，過渡到“肛門期”，再到“性器期”。這個時期她的愉快來自于對性器官的刺激，她會對性産生強烈的探索欲望，這也是Bella所謂的探索冒險的第一步——對性欲望的探索
...逐漸Bella有了自己的主觀意識，她就開始向往自由，這時能夠同時滿足她自由和性欲的人Duncan出現了。她跟着他遠走高飛，闖蕩世界，二人每天在床上纏綿悱恻，你侬我侬。這時Bella發出了疑問：“Why not people make love all the time？”
她發現，性愛隻是一種短暫的快感，它沒有辦法永遠持續下去。所以她就要尋求可以長時間保持的刺激，這就到了下個時期“潛伏期”，即性器官的創傷引起性沖突的壓抑，性沖動轉移到學習和充滿活力的遊戲活動中。
...直到遇到了一位老婦人Martha，發現人竟然可以超過三十年不做愛，随之滿足她的是知識的充盈。她開始讀書，詩歌、詩集。在城鎮中，她領略到了暴力和争吵，難以下咽的東西為什麼人們還要強迫自己去吃？為什麼上流社會不能夠說那些粗魯的話？她思考為什麼會有人這麼做？
在雅典，她也領略到了人間疾苦，自己衣襟無憂的同時竟然還會有人正承受着生死病痛的折磨……她的思維開始轉變，她開始了新一輪的探索。
...會有人說，這是一部僞女權電影。事實上，這部電影女主演就是制片人之一，不是挂名而已，是實際上的制片人。其次，女性有自由選擇展示和使用自己身體的權力，Bella選擇當妓女，Duncan因此厭棄她，這是一種“厭女”的表現。
“厭女”不局限于男性，女性也同樣會“厭女”。憑什麼女性不能在大銀幕展現妖娆？憑什麼要被厭女的觀衆指摘？
其實這部電影和《芭比》還有一個異曲同工的地方，芭比讓喜歡粉色的獨立女性重新愛上粉色，不再把粉色看成是一種“女性化”的标簽。在《可憐的東西》中，“粉色”對應的就是女性的身體和欲望。我的身體，我的自由。這才是女性主義應該有的精神。
事實上，電影裡那些男性主要角色的悲慘結局都映射着諷刺的意味。諷刺的就是不要小看一個女人的強大、和她腦子裡所蘊含的可能性，女人可完全不止有孕育生命的身體，還有孕育無限思維的腦子，這是客觀存在卻往往有時會被忽視的。
