原來這就是蔡楚生要拍的電影，确實震撼人心，引人深思。電影海報選的一點都不好，明明很有女性關懷的電影，但是海報卻往浪漫愛方向靠，就該選韋明這張堅毅決絕的眼神這張海報。

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五四時期被“娜拉出走”感召的女性，她們反抗包辦婚姻，選擇和喜歡的人私奔，成了家庭主婦，結果慘遭丈夫抛棄。但是韋明不是舊時代的女性，她不會選擇乖乖在家當家庭主婦；她是新女性，她選擇獨自去上海闖蕩，成為女子學校的音樂老師同時又成為作家。經曆過一次失敗婚姻的韋明再次遇到心動的男人就不想走入婚姻了。她認為婚姻是愛情的墳墓，貌似韋明出版的小說就叫《戀愛的墳墓》。

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本片的先進性不僅在于電影所展現的超前女性意識還在于電影技巧的創新性。

片中韋明和校董王博士坐在車裡，韋明神色憂傷望着車窗外，她想到了接下來要應酬惡心的人。導演直接具象化了她的想象，車窗玻璃成了電視機屏幕。

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最喜歡的還是這個時鐘的剪輯編排，同一個時間中，展現上海不同社會階層的人的日常，上層階級在跳交際舞，工廠女工在機器前忙前忙後，下層勞工在用力拉車。電影妙就妙在不是直接呈現畫面，而是展示這些人的腳。這個就讓我想到關錦鵬《阮玲玉》中梁家輝飾演的本片導演蔡楚生關于蹲着這個行為動作的解讀，底層人民蹲在生，蹲着死，蹲着過完一生。

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