真實震撼啊,俗稱安德烈塔可夫斯基的處女座,但是Letterbox上顯示還有三部更早?NVM
從《鏡子》進入塔可夫斯基确實有些硬核,終于在這一部裡感受到了塔可夫斯基的魅力,其出色的色彩構圖水準在剛出道的導演裡可謂出奇。我非常喜歡這部的音樂,足夠動人,令人震顫。
屬于蘇聯電影人特有的工人階級故事屬性也在這裡被徹底讨論,有什麼不比一個小資小提琴孩子和一個工人的約會更具有戲劇張力的呢?這是一種别樣的現實主義,那便是營造那現實還未讨論的課題,比現實更現實。
塔的實驗在這一部裡就已經嶄露頭角了
真實震撼啊,俗稱安德烈塔可夫斯基的處女座,但是Letterbox上顯示還有三部更早?NVM
從《鏡子》進入塔可夫斯基确實有些硬核,終于在這一部裡感受到了塔可夫斯基的魅力,其出色的色彩構圖水準在剛出道的導演裡可謂出奇。我非常喜歡這部的音樂,足夠動人,令人震顫。
屬于蘇聯電影人特有的工人階級故事屬性也在這裡被徹底讨論,有什麼不比一個小資小提琴孩子和一個工人的約會更具有戲劇張力的呢?這是一種别樣的現實主義,那便是營造那現實還未讨論的課題,比現實更現實。
塔的實驗在這一部裡就已經嶄露頭角了
當一個導演原本以文學來表達時,當他試圖轉向影像與聲音——也就是電影真正的領域——你會清楚地看到一種粗陋與拙劣(tawdry)。觀衆能夠感受到濱口龍介想要表達的部分,但那種效果隻是基于他個人創作體系内部的對比,而不是屬于“好電影”(g ...
奧列克桑德爾·杜甫仁科留存下來的第一部影片,以一種近乎滑稽戲的娛樂故事為核心,僅用三天便完成劇本,緊湊而成型。從影片連貫的流動方式中,我們幾乎能看到他在紙面上構思時的痕迹;而在這部25分鐘的作品裡,也已隐約閃現出他非凡的電影敏感性— ...
濱口龍介對電影史的回應在他的表達方式中有着堅實的映照,但歸根結底,它仍然落在了他所吸收并調适的不同文化背景之中。這裡我們看到了《随心所欲》(1962)的影子:片頭以一段色情影像為背景,穿插女主人公的特寫蒙太奇,以更為具體的方式加以審 ...
它在結構上更接近貝拉·塔爾1979年的第二部電影《電影馬克思主義》(CINEMARXISM),并延續了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那種不可遏止的對白和結尾獨白的特征。我在塔爾的所有影片中發現了一個有趣的延續性:盡管 ...
《牧師的遺孀》講述的是一位牧師個人成長的故事。三十二年後,另一位偉大的導演羅伯特·布列松創作了一個在某種意義上相關的故事——《鄉村神父日記》(1951)。這兩部作品在結尾都浮現出一個十字架的意象,引領着電影走向一種超驗的層面。德萊葉 ...