本以為希區柯克一點都不懂精神分析，其作品裡的含義都是後人，精神分析師的試驗田，沒想到希區柯克在這部作品裡多次對陀思妥耶夫斯基，尼采等超人哲學的試探以及cue佛洛依德，精神分析徹徹底底打消了我的疑慮。

容我對希區柯克道歉，我對大學教授曾無數次貶低希區柯克，沒想到這一次真的讓我刮目相看。

希區柯克通過相機，成熟的劇作手法。在一個獨立封閉的房間内，幾張嘴，幾個長鏡頭便闡釋了如此精彩絕倫的故事。

正如那句拍攝對話的理論“單單拍兩人對話一點都沒意思，而在他們兩個底下安上一枚定時炸彈，整個對話的意義就會油然而生。”大衛便是那麼一枚定時炸彈，希區柯克的畫外總是具體的非抽象的，似乎是為我們堅定了他那地毯式相對性畫外理論。我們在鏡頭無數次離開和無數次返回中記得，大衛一直在場，一直像是一顆炸彈勾起了所有觀衆看下去的欲望。

但這也是其電影的局限性，他的電影變成了事物與畫框的碰撞，一切都被封必在了他的地毯裡，而非如雷諾阿電影的窗戶性。這導向的是作品脫離了生活，電影不再是一個遮片，而是一個純粹的第二世界。

不禁感歎希區柯克的才華，一個小場景能讓他講出這麼出色的故事，以及出色的長鏡頭使用在當年可謂神乎其神