千禧年代的時間戀物
影片的開頭，攝影機跟随舒淇飾演的Vicky穿越，畫外音說道：“這都是十年前的事了，那時候是2001年，全世界都在迎接21世紀，慶祝千禧年。”這是一段由多個時間數字組成的台詞，2001年、千禧年、...
《柏林蒼穹下》廢墟、巴洛克戲劇與曆史天使
《柏林蒼穹下》講述了這樣一個故事：“兩位傾聽人類心聲的天使穿着大衣長袍穿梭于柏林這座城市中，其中一位天使卻因為愛上人間的女子而決定變成凡人”，文德斯将鏡頭置身于處于冷戰的柏林下，俯瞰冷戰背景下柏...
《如沐愛河》——阿巴斯鏡頭下的現代性社會
每當我們談論阿巴斯時，就一定會引用到戈達爾說過的那句話：“電影始于格裡菲斯，終結于阿巴斯”。在阿巴斯的電影中，永遠固定地讨論着那些關于藝術的的母題，即真與假，現實與虛拟，真品與赝品。安德烈巴贊說...
作為情欲觀察者的樸贊郁
“與其望着窗外，不如直接置身于海洋中，那時候，你才會更加理解大海。”————樸贊郁在樸贊郁的電影中，一直存在着對愛、謀殺、欲望的關注，并且在不同的文本框架下進行着升級與轉換，《機器人之戀》中男女...
從《聖母》到《钛》，以肉體之愛肯定神之愛，以家庭之愛否定人之愛
毫無疑問，“人”是一個不斷被建構的概念，笛卡爾在《方法論》中頌揚了人類理性的絕對力量，理性是使人成之為人，将人與野獸區分開的唯一東西，理性賦予主體以判斷思考的力量，也成為衡量人區别于其他物種的标...
《兩生花》:當湖畔的艾柯呂斯說了話
作為基耶斯洛夫斯基的代表作，《兩生花》誕生時間剛好夾在了兩個系列即《十誡》和“三色”（《藍白紅之藍》 《藍白紅之白》 《藍白紅之紅》）的銜接點上，有趣的是作為與導演合作多部影片的編劇皮耶謝維奇自...
從《黑客帝國》到《夜以繼日》；看與觀看
電影從1895年誕生開始，就以凝視着萬物的眼睛，被制作、消費、解讀，我們贊頌電影借以贊頌我們視覺機制和被延長了三倍的生命、我們贊頌技術進步借以贊頌我們具身性體驗、我們贊頌類型影片上的擁抱、和解、...
遊戲與電影，作社會實踐的延長線
大概是在去年疫情全球爆發的時候，大家突然将電影批判的鋒芒對準了遊戲和電影兩種數字媒介的交互，疫情對活動的限制使人困于家中，遊戲成為人們社交的基本承載體，同時遊戲研究已經逐漸成為電影研究外最新興的...
出局
不太了解這片對于《紐約提喻法》這樣的片子影響多少 但觀看本身亦像是參與了一場13小時的行為藝術//整部電影13個小時 實際上在做一次五月風暴的運動排演，運動為什麼發生 人們對于共産主義與毛主義有...