秋刀鱼之味秋刀鱼の味(1962)的剧情介绍
妻子去世多年,寡言的山平(笠智众)已习惯被待嫁的女儿道子(岩下志麻)贴心照料的生活。道子表面看来也乐意将老父亲照料,从没流露嫁人的渴望。
山平老年乐事是与中学时代的几个老友饮酒叙谈,席间友人每谈及道子的婚事、表示要同她介绍对象,山平总会含糊其辞地拒绝,但怕面对什么,他也并不能想清。不过每次饮酒他都会适可而止,以避免酒醉给道子带来太多麻烦。
这日中学同窗聚会,山平得知老师当年漂亮的女儿为将他照顾至今未嫁,后送醉酒的老师归家,见漂亮人儿今已衰老憔悴,他心里一惊,想到道子。其后,他示意道子考虑婚姻大事,道子却理解为父亲在赶她出门悲伤不已,他好言相劝她方含泪点头。道子答应一刻,他又心生无限酸楚。
山平老年乐事是与中学时代的几个老友饮酒叙谈,席间友人每谈及道子的婚事、表示要同她介绍对象,山平总会含糊其辞地拒绝,但怕面对什么,他也并不能想清。不过每次饮酒他都会适可而止,以避免酒醉给道子带来太多麻烦。
这日中学同窗聚会,山平得知老师当年漂亮的女儿为将他照顾至今未嫁,后送醉酒的老师归家,见漂亮人儿今已衰老憔悴,他心里一惊,想到道子。其后,他示意道子考虑婚姻大事,道子却理解为父亲在赶她出门悲伤不已,他好言相劝她方含泪点头。道子答应一刻,他又心生无限酸楚。
秋刀鱼之味秋刀鱼の味(1962)的影评
一个人生活,觉得日子都变长了
世界上还有一种孤独,出自小津安二郎。镜头镜头是一开始让我对这部片子感兴趣的原因,小津安二郎好像是开创了哪个年代日本电影的对话镜头,演员说话的时候机位几乎只有半米远,高度在胸口,日本人说话好像都是跪坐,观众看来好像是离演员特别近。一开 ...
老去光阴速可惊
应该是暮年回顾之作吧,暖老温贫,没想到是这种风格,画面中正,善用框,人是活水,酒馆里白纸窗斑斑细竹,室内瓶花桔梗依时而变,竹木麻色朴素,各人穿着西式的西装衬衣背心挺括,滑溜溜的光色,和服大多吸光,不过结尾道子(她的模样真是只能用标致 ...
跟随肥内老师的拉片马拉松一起拉片欣赏秋刀鱼之味(1101更新至第13场戏)
根据肥内老师讲解的第10场托力士酒吧戏的分析原则,第13场露台高尔夫球戏的形式影思是高尔夫球及球杆,实体影思是由高层建筑顶上的高尔夫球场引出的在场各位的短暂离开辛苦工作和拼命生活的休闲时光(这不仅仅对第一层铁丝网内的打高尔夫球的男人 ...
跟随肥内老师的拉片马拉松一起拉片欣赏秋刀鱼之味(1008更新至第9场戏)
其实从第七场送佐久间老师回就已经几乎所有重要人物(除torys酒吧老板娘)全部登场完毕,进入电影的第二幕。从第九场(燕来轩的第二场戏)来说,都是在更加详细分析关系和情节的二次推进了。所以从第九场的开场用了5个空镜,而没有用前面几场的 ...
“小津的电影由内至外都维持着这样和简朴清淡、他的色彩总是窗明几净,构图总是工整对称;他的摄影机端然不动,安静面对生命的流转,很少人的世界会象他那样平和。他是看破红尘,哀矜勿喜,面对天地的损毁报以沉默。”
“想起秋刀鱼之味,残落的樱花有如布碎,清酒带着黄莲的苦味。”小津迟暮,又逢母丧,不胜秋凉。“他的色彩总是窗明几净,构图总是工整对称;他的摄影机端然不动,安静面对生命的流转,很少人的世界会象他那样平和。他是看破红尘,哀矜勿喜,面对天地的损毁报以沉默。”——罗维明《小津境界》
就是因为爸爸太萌了女儿才不想嫁呀!
女儿出嫁的当晚,平山孤零零一个人去酒吧喝酒,老板娘见他穿得正式,问他道:“今天从哪里回来呢?是葬礼吗?”平山想了想,点头:“嗯,也可以这么说。”
重温。小津电影里出现最多的场景大概就是几个老家伙凑在一桌喝酒闲聊唏嘘感慨的戏了吧。这几个老家伙都哪找来的,演的还真是有滋有味。雷同的情景如此频繁地出现在同一导演的作品里,却令人百看不厌。
#重看#冷峻的青灰色办公环境,温暖的米黄色家庭氛围,长长的望向走廊户外的凝视,霓虹林立的酒吧街道,碧空万里的朗朗天地,那些苦那些愁,那些盈盈浅笑那些蹙眉辗转,都融进生活的涓涓细流;如沐春风,如臻化境,人生就是孤独。
小津计划最后一部,今日达成。竟然片头不再是熟悉的粗麻布衬底,片中竟然正面讨论了战争。但是仍然是熟悉又熟悉的故事,熟悉又熟悉的人物和演员。全片彻底没有任何运动镜头。剧本写得好似作为背景音乐的那首回旋曲,真是好剧本!非要挑一点的话,这部电影没有原节子啊!(不过真的是没有合适的角色啊)
看到最后总是伤感和悲凉。传统的日本文化将女性置于服从与服务的地位,而女儿终究是要嫁给另外一户人家为别人服务的,这也就成了小津电影里最大的矛盾。小津的审美真的高到一定境界,平和端正的摄影,优美的空镜头太有意境了。还有就是目前看到的小津作品都出现了火车。