罗马，不设防的城市Roma,cittàaperta(1945) 不设防城市(港/台)/罗马不设防/Rome,OpenCity
导演：罗伯托·罗西里尼
编剧：赛尔乔·阿米德伊/费德里科·费里尼/罗伯托·罗西里尼/AlbertoConsiglio
主演：阿尔多·法布里齐/安娜·马尼亚尼/马塞洛·巴格利埃罗/维托·安尼基亚里科/南多·布鲁诺/哈里·法伊斯特/乔瓦纳·加莱蒂/弗朗切斯科·格朗雅克特/EduardoPassarelli/玛丽亚·米琪/CarlaRovere/CarloSindici/JoopvanHulzen/ÁkosTolnay/CaterinaDiFuria/图里·潘多尔菲尼/AlbertoTavazzi
语言：意大利语/德语/拉丁语
类型：剧情/惊悚/战争
上映日期：1945-09-24(罗马电影节)/1945-10-08(意大利)
意大利 103分钟
罗马，不设防的城市Roma,cittàaperta(1945)的剧情介绍
1944年，罗马，被纳粹侵占下伤痕累累的大街。德军肆无忌惮的搜捕着保卫家园的游击队，意大利地下反抗组织领袖、工程师乔治·曼菲蒂（马塞罗·巴格利埃罗MarcelloPagliero饰）遭到德军追缉。危急中，曼菲蒂逃往朋友弗朗西斯科家中暂避，在弗朗西斯科的未婚妻碧娜（安娜·玛妮雅妮AnnaMagnani饰）的帮助下，曼菲蒂见到了唐·彼得罗神父（阿尔多·伯立兹AldoFabrizi饰），并请神父将一笔巨款交给游击队。弗兰西斯科为了掩护曼菲蒂而被捕，碧娜也中弹身亡。然而绝处逢生的曼菲蒂被女友告密，曼菲蒂和神父被捕入狱。纳粹故意在神父面前严刑拷打曼菲蒂，两人最终在敌人的酷刑和枪弹下英勇牺牲。
本片根据塞吉欧·阿米迪的原著改编。
本片根据塞吉欧·阿米迪的原著改编。
罗马，不设防的城市Roma,cittàaperta(1945)的影评
【转】《罗马，不设防的城市》与意大利新现实主义的诞生
本文是Peter Bondanella所著书籍《The Films of Roberto Rossellini》的第三章“Roma citta aperta and the Birth of Italian Neorealism”。 ...
这部电影在今天看来並不能让人激动，说白了，和建国后我们的那些地道战董存瑞並没有太大的局別，一样的江姐似的革命精神的彰显与渲染，只是，新现实主义秉承了某种客观，或者说旁观，人物和情节都儘量剥离掉大仇大恨的煽动性蛊惑，但是情绪的偏向性目的还是很明显的，呈现出的是一种两不靠的不咸不淡。
那美好的仗我已经打完了，应行的路我已经行尽了，当守的道我守住了。 从此以后，有公义的冠冕为你留存。
那些冷漠的硬着脖颈的无神论者，这是治愈你们的药。
英格丽·褒曼在看过此片后辗转向罗西里尼寄去了一封信表达仰慕：「如果您需要一个能讲流利的英语、还没忘记她学过的德语、能凑合说些法语和只会用意大利语说『我爱你』的瑞典女演员的话，那么我已经准备好去跟您一起拍电影了。」
太好看了，真的不能忍！多感人就不提了，审讯一段的造型和灯光不断暗示基督受难（布列松的扒手也有类似之处），这是德西卡等一众巨匠所没有的。非职与职业演员、虚构与纪录片段、自然与摄影棚灯光衔接得天衣无缝，革命性的做法完全是把现实主义提升到了另一个层面上，也把电影代入了另一个维度里。需要一看再看的绝对经典！P.S. 炸弹差点掉下桌子是不是一个神事故！那是绝对的“真实”！P.S.S. 真的无法接受五星以下！
意大利新现实主义在剧作结构上本身就带有情节剧倾向，然而其与好莱坞戏剧不断上升的情节剧最大的不同是前者在剧本中插入的事件并不一定会节节推升戏剧性，这些事件并非一定是环环相扣的因果关系，因此这种剧作也会有很难定义主角的倾向，但影片在最后选择用神父这个具有普适性的角色来收尾无疑是正确的
"人们通常把1945年《罗马，不设防城市》的出现，视为意大利新现实主义的正式诞生，正因为这一在世界影坛上具有深远影响力的电影运动，把意大利电影推向了世界的前台。" 又一部新现实主义的电影 有很强时代感 全片都透着现实背景的余温
残酷而动人的巨作. 不仅通过实景拍摄而解放了摄影机――Pina在卡车后追赶的一场无疑是史上最具突破性的镜头之一; 而且其中的核心手法不拘泥于特定题材,在日后费里尼的作品中此类现实主义的细描技法与传统苦情剧和去中心化的剧作结合起来而发挥了最大化的效用. 如何将主旋律故事拍出真情实感? 意大利和苏联电影以诉诸人道主义基础立场上的共情做出了例证.